譯者序

獲得 2011 年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的瑞典著名詩(shī)人托馬斯·特朗斯特羅姆（下簡(jiǎn)稱(chēng)托馬斯）總共發(fā)表了十二部詩(shī)集： 《詩(shī)十七首》（1954）、 《路上的秘密》（1958）、《未完成的天》（1962） 、 《鐘聲與蹤跡》（1966） 、 《黑暗中的視覺(jué)》（1970） 、《小徑》（1973）、《波羅的?！罚?974）、《真理的障礙》（1978）、《狂暴的廣場(chǎng)》（1983）、《為生者與死者》（1989）、《悲傷的鳳尾船》（1996）與《巨大的謎語(yǔ)》（2004）。這個(gè)集子將他最后的兩部詩(shī)集介紹給中文讀者。

我相信托馬斯二十三歲時(shí)將他頭一本詩(shī)集題名為《詩(shī)十七首》的時(shí)候，一定想到了迪倫·托馬斯（Dylan Thomas，1914—1953） 二十歲表的詩(shī)集《詩(shī)十八首》（18 Poems 。影響托馬斯的詩(shī)人很多，其中最重要的詩(shī)人是艾略特（T. S. El iot，1888—1965） 、帕斯捷爾納克（Boris Pasternak，1890—1960）和瑞典詩(shī)人艾克羅夫（Gunnar Ekel?f，1907—1968）。《詩(shī)十七首》發(fā)表之后，轟動(dòng)了整個(gè)瑞典的文學(xué)界。

托馬斯的詩(shī)之特色是獨(dú)特的隱喻、凝練的描述與言簡(jiǎn)而意繁的組成。托馬斯原來(lái)是一個(gè)優(yōu)秀的鋼琴家。他的自由詩(shī)的音樂(lè)性很強(qiáng)。除了自由詩(shī)和散文詩(shī)，托馬斯常常從古代羅馬和希臘借來(lái)比較短的格律形式，也采用日文的俳句。他使用這些詩(shī)律的時(shí)候，完全模擬原來(lái)的節(jié)奏形式。托馬斯自己認(rèn)為他的詩(shī)創(chuàng)作，從形式上看，也與繪畫(huà)接近。他從小喜歡畫(huà)畫(huà)。1990 年 8月4日，中國(guó)詩(shī)人李笠訪問(wèn)托馬斯的時(shí)候，托馬斯說(shuō)：“寫(xiě)詩(shī)時(shí)，我感受自己是一件幸運(yùn)或受難的樂(lè)器，不是我在找詩(shī)，而是詩(shī)在找我。逼我展示它。完成一首詩(shī)需要很長(zhǎng)時(shí)間。詩(shī)不是表達(dá)瞬間情緒就完了。更真實(shí)的世界是在瞬間消失后的那種持續(xù)性和整

體性……” （北島《時(shí)間的玫瑰》，193 頁(yè)）。

托馬斯詩(shī)作里獨(dú)特的隱喻很多。頭一本詩(shī)集、頭一首詩(shī)的頭一行，有詩(shī)人最有名的隱喻之一 ：“醒來(lái)就是從夢(mèng)中往外跳傘” 。另一個(gè)例子出現(xiàn)在《路上的秘密》中頭一首詩(shī)的第五闋的最后一行 ：

帶金黃發(fā)雨的夏天

或者一只吠叫的狗上面

一片孤獨(dú)的雷云。

種子在土中猛踢。

（馬悅?cè)蛔g文）托馬斯的詩(shī)已經(jīng)譯成六十種語(yǔ)言。李笠把托馬斯詩(shī)集譯成中文（ 《特朗斯特羅姆全集》 ，2012年，四川文藝出版社） 。董繼平將托馬斯的詩(shī)歌都譯成中文（ 《特蘭斯特羅默詩(shī)選》 ，二十世紀(jì)世界詩(shī)歌譯叢，2003 年，河北教育出版社） 。董繼平的譯本，當(dāng)然未及收納托馬斯最近的作品，2004年發(fā)表的《巨大的謎語(yǔ)》 。將托馬斯的詩(shī)譯成英文的起碼有十個(gè)翻譯家，其中最優(yōu)秀的翻譯家，據(jù)我看是蘇格蘭詩(shī)人兼翻譯家若彬 ·佛爾頓（Robin Fulton）。他把托馬斯所寫(xiě)的詩(shī)和散文都譯成節(jié)奏跟原文一樣的英文。佛爾頓精通與瑞典文很接近的挪威文。