白駒過隙，日月攛梭，才見梅開臘底，又早天氣回陽。一日，三月春光明媚時分，金蓮打扮光鮮，單等武大出門，就在門前簾下站立；約莫將及他歸來時分，便下了簾子，自去房內(nèi)坐的。一日，也是合當有事，卻有一個人從簾子下走過來。自古沒巧不成話，姻緣合當湊著。婦人正手里拿著叉竿放簾子，忽被一陣風將叉竿刮倒，婦人手擎不牢，不端不正卻打在那人頭巾上。婦人便慌忙陪笑，把眼看那人，也有二十五六年紀，生的十分博浪。頭上戴著纓子帽兒，金玲瓏簪兒，金井玉欄桿圈兒；長腰身穿綠羅褶兒；潘金蓮拿著叉竿放簾子，叉竿打在西門慶頭上，這一偶然事故引出了一系列驚心動魄的人間戲?。贿@一細節(jié)充滿生活氣息，充滿視像與動感，因此歷代為《金瓶梅》畫插圖的畫家無一例外要畫到這一場面。

張生龐兒，潘安貌兒——都是些接近女性的“陰柔美”。不知為什么，在中國古典文學中，大凡陽剛的男子都不“好色”多情，大凡“好色”多情的男子，卻都陰柔有余。但本書后面對西門慶的描寫有超出這種模式處。

放開寫女性的性感。難怪到二十世紀后半葉有“女權(quán)主義”的崛起。在“女權(quán)主義”者看來，這種文字充分地說明了“男性霸權(quán)”一度是多么“囂張”吧!腳下細結(jié)底陳橋鞋兒，清水布襪兒，腿上勒著兩扇玄色挑絲護膝兒；手里搖著灑金川扇兒，越顯出張生般龐兒，潘安的貌兒。可意的人兒，風風流流從簾子下丟與奴個眼色兒。這個人被叉竿打在頭上，便立住了腳待要發(fā)作時，回過臉來看，卻不想是個美貌妖嬈的婦人。但見他黑鬒鬒賽鴉翎的鬢兒，翠灣灣的新月的眉兒，清冷冷杏子眼兒，香噴噴櫻桃口兒，直隆隆瓊瑤鼻兒，粉濃濃紅艷腮兒，嬌滴滴銀盆臉兒，輕花朵身兒，玉纖纖蔥枝手兒，一捻捻楊柳腰兒，軟濃濃白面臍肚兒，窄多多尖腳兒，肉奶奶胸兒，白生生腿兒。此處刪24字。觀不盡這婦人容貌，且看他怎生打扮。但見：

頭上戴著黑油油頭發(fā)髻，口面上緝著皮金，一徑里踅出香云一結(jié)。周圍小簪兒齊插，六鬢斜插一朵并頭花，排草梳兒后押。難描八字彎彎柳葉，襯在腮兩朵桃花。玲瓏墜兒最堪夸，露菜玉酥胸無價。毛青布大袖衫兒，褶兒又短，襯湘裙碾絹綾紗。通花汗巾兒袖中兒邊搭剌，香袋兒身邊低掛，抹胸兒重重紐扣，褲腿兒臟頭垂下。往下看，尖金蓮小腳，云頭巧緝山牙，老鴉鞋兒白綾高底，步香塵偏襯登踏。紅紗膝褲扣鶯花，行坐處風吹裙袴?？趦豪锍姵霎愊闾m麝，櫻桃初笑臉生花。人見了魂飛魄散，賣弄殺偏俏的冤家！