偷海報(bào)

有一段時(shí)間，我為伊勢(shì)丹美術(shù)館制作宣傳海報(bào)。在大約1年半的時(shí)間里，我為7個(gè)展覽會(huì)設(shè)計(jì)了海報(bào)。

最初，我是干勁十足的，因?yàn)槊佬g(shù)館對(duì)我來(lái)說(shuō)很有吸引力，但是真正接觸到實(shí)際工作后，發(fā)現(xiàn)跟原來(lái)想象的不太一樣，總覺得有勁使不出來(lái)，越是爭(zhēng)強(qiáng)好勝，就越是感到失落。

因?yàn)椴徽撌鞘裁磮?chǎng)合，海報(bào)的主題都必須采用畫家的“繪畫”。主題一旦固定，留給設(shè)計(jì)師的工作只有其繪畫和廣告文字的版面設(shè)計(jì)了，自由發(fā)揮的空間很少。就連將畫的一部分放大進(jìn)行裁剪都是不被允許的。這是一個(gè)雖然與美術(shù)沾邊，實(shí)際上卻非常保守的世界。

因此，即便想要自由奔放地進(jìn)行設(shè)計(jì)，充分發(fā)揮自己的感性，也是無(wú)法實(shí)現(xiàn)的。

我經(jīng)常將設(shè)計(jì)師比喻為廚師，而為美術(shù)館設(shè)計(jì)海報(bào)這個(gè)工作，與其說(shuō)是展示廚藝的“料理”，倒不如說(shuō)是“拼盤”更恰當(dāng)。雖然作為手握菜刀的廚師，的確有些施展不開，但是通過(guò)拼接組合，會(huì)使畫的印象，尤其是展覽會(huì)的印象明顯改觀。雖然是不起眼的工作，還是有發(fā)揮創(chuàng)造力的余地的。

客戶請(qǐng)我做海報(bào)時(shí)，經(jīng)常會(huì)這么說(shuō)：“請(qǐng)?jiān)O(shè)計(jì)一款能夠吸引很多人眼球的海報(bào)，以至于讓人想把它偷走?！睂?duì)于這么直白的表達(dá)，我總是抱以會(huì)心一笑。

作為美術(shù)館的海報(bào)，確實(shí)應(yīng)該產(chǎn)生誘人的廣告效應(yīng)，而且還要兼顧藝術(shù)感。但是同時(shí)滿足這兩個(gè)條件可不是那么容易的。

如果只是創(chuàng)作那種貼在房間墻上、具有裝飾性美感的文案，還比較輕松。但是海報(bào)必須具備實(shí)實(shí)在在的廣告效應(yīng)，在不經(jīng)意之中傳遞誘人的信息，將顧客吸引過(guò)來(lái)，這是最難的。

迄今為止，我印象最深的是一位名叫理查德?埃斯特斯的超現(xiàn)實(shí)主義畫家的展覽會(huì)。

紐約風(fēng)光是作品的主打題材，展出的都是100號(hào)以上的大型作品，展會(huì)擺得滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)模苤档靡豢础?/p>

海報(bào)上用了他最具代表性的一幅畫，然而做成成品之后，卻怎么看都不像是繪畫，更像是一張照片。這就是超現(xiàn)實(shí)主義繪畫的特點(diǎn)。