前幾天他又給我看了最近的一些畫，變了。

每張固定不變的還是那個民國時候的長衫先生，在極其傳統(tǒng)的古典山水背景上，加進(jìn)了一些導(dǎo)彈飛機(jī)降落傘望遠(yuǎn)鏡卡拉OK熱氣球等一些現(xiàn)代元素，叫人看著都新鮮。那些經(jīng)典傳統(tǒng)樣式畫面的冷峻和人物恣意妄為的悠閑狀態(tài)，似乎永遠(yuǎn)充滿了矛盾和迷離，也暗含了某種不可告人的隱喻。這些經(jīng)典的傳統(tǒng)圖式和現(xiàn)代家什的對接和碰撞，讓我們以往的習(xí)慣性觀看方式瞬間短路，讓人無所適從，內(nèi)心備感窒息。這種畫面的衍生構(gòu)成是對經(jīng)典圖式的反諷和批判，也是一種針對傳統(tǒng)圖式及其藝術(shù)精神的現(xiàn)代性語言的改造。

當(dāng)下畫者，多少人心摹手追歷代傳統(tǒng)丹青妙手的墨跡，日復(fù)一年筆耕不輟而無自家面貌，又為不能達(dá)到范寬倪瓚八大四王爐火純青的技藝而懊惱，這是何苦？不就是畫著玩兒嗎？記得石濤曾說過，筆墨當(dāng)隨時代。我看這就是最高指示。石濤老先生要是看了樹勇這批畫，他又會怎么想？