二

北宋的詞壇，約可分為三個時期。第一個時期是柳永以前。這是晏殊、范仲淹、歐陽修的時代。在這個時代里，花間派與二主、馮延巳的影響，尚未能盡脫。真摯清雋是其特色，奔放的豪情卻是他們所缺少的。他們只會作花間式的短詞，卻不會作纏綿宛曲的慢調(diào)。他們會寫：“寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚，平蕪盡處是春山，行人更在春山外”歐陽修《踏莎行》，他們會寫：“綠酒初嘗人易醉，一枕小窗濃睡”晏殊《清平樂》；他們會寫：“山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外”范仲淹《蘇幕遮》。他們卻不會寫：“都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)，執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝咽，念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”柳永《雨霖鈴》。他們更不會寫：“便攜將佳麗，乘興深入芳菲里，撥胡琴語，輕擾慢捻總伶俐，看緊約羅裙，急趣檀板，霓裳入破驚鴻起。正顰月臨眉，醉霞橫臉，歌聲悠飏云際。任滿頭紅雨落花飛，漸■鵲樓西玉蟾低，尚徘徊未盡歡意”蘇軾《哨遍》。

第二個時期是創(chuàng)造的時候。這一個時期是柳永的，是蘇軾的，是秦觀、黃庭堅的。但柳永的影響在當時竟籠罩了一切，連蘇門的“秦七、黃九”也都脫不了他的圈套。東坡的詞卻為詞中的一個別支，在當時沒有什么人去仿效，其影響要過了一百余年后才在辛棄疾他們的作品里表現(xiàn)出來。所以這一個時期，我們也可以說她是“柳永的時代”?！洞祫m(xù)錄》說：“東坡在玉堂日，有幕士善歌，因問：‘我詞比柳耆卿何如？’對曰：‘柳郎中詞只好十七八女孩兒按執(zhí)紅牙拍，歌楊柳岸曉風殘月；學士詞須關(guān)西大漢執(zhí)鐵綽板，唱大江東去?！珵橹^倒?！卑创苏Z大約指東坡《念奴嬌》諸詞而言。其實東坡詞亦多綺麗雋妙者，不盡如“大江東去”之樸質(zhì)有若史論。柳永詞每諧于音律，東坡詞則為“曲子內(nèi)縛不住者”。然這兩位大作家，亦有一個同點，即二人皆注意于慢詞，皆趨于豪放宛曲的一途。這是他們與第一個時期中諸作家的不同之點。又，第一期多用舊調(diào)，而這一期則多自行創(chuàng)作新調(diào)，以便唱歌。前期的諸大家往往非音律家，而這一期中的大家柳永便是一位深通于音律的人。所以他能夠?qū)懺S多慢詞，他能夠創(chuàng)許多新調(diào)。

第三個時期是深造的時期，也可以說是周美成的時代。在這一個時期里，音律更為注重，“曲子內(nèi)縛不住”的作品已經(jīng)是絕無僅有的了。新的歌調(diào)仍在創(chuàng)造，而第二期的豪邁不羈的精神則漸漸的不見了。綜言之，第三期的精神，可以稱她為循規(guī)蹈矩的時代。第一期的清雋健樸的特質(zhì)，他們是沒有的，第二期奔放雄奇的特色，他們又是沒有。他們的特質(zhì)是嚴守音律，是日益趨于修斫字句，即在嚴格的詞律之中，以清麗婉美之辭章，寫出他們的心懷。他們實開辟了南宋詞人的先路。但在這一期的最后，卻有兩個大詞人出現(xiàn)，其精神與作風卻與周美成他們不同，這兩個大詞人是：皇帝詞人趙佶，與女流作家李清照。宋徽宗詞近似李后主。清照的詞則回復到第二期的豪放，而不流入粗鄙，有第一期的清雋，而又具豪情逸思，實是這一期里最大的一個詞人。