耆卿詞的好處，在于能細(xì)細(xì)的分析出離情別緒的最內(nèi)在的感覺，又能細(xì)細(xì)的用最足以傳情達(dá)意的句子傳達(dá)出來。也正在于“鋪敘展衍，備足無余”?！痘ㄩg》的好處，在于不盡，在于有余韻。耆卿的好處卻在于盡，在于“鋪敘展衍，備足無余”?！痘ㄩg》諸代表作，如絕代少女，立于絕細(xì)絕薄的紗簾之后，微露豐姿，若隱若現(xiàn)，可望而不可即。耆卿的作品，則如初成熟的少婦，“偎香倚暖”，恣情歡笑，無所不談，談亦無所不盡。所以五代及北宋初期的詞，其特點(diǎn)全在含蓄二字，其詞不得不短雋。北宋第二期的詞，其特點(diǎn)全在奔放鋪敘四字，其詞不得不繁辭展衍，成為長篇大作。這個(gè)端乃開自耆卿。

耆卿的影響極大。秦少游本以短雋擅場，卻也逃不了耆卿的范圍?！陡啐S詞話》說：“少游自會稽入都，見東坡。東坡曰：‘不意別后，公卻學(xué)柳七作詞?！儆卧唬骸畴m無學(xué)，亦不至如是。’東坡曰：‘銷魂當(dāng)此際，非柳七語乎？’”少游至此，也只好愧服了。少游如此，其他更可知了。東坡詞雖取境取意與柳七絕異，然在奔放鋪敘一方面，當(dāng)也是暗受耆卿勢力的籠罩的。

蘇軾的影響，在當(dāng)時(shí)雖沒有柳七大，然實(shí)開了南宋的辛、劉一派，成為詞中的一個(gè)別支。故論者每以為東坡的小詞似詩；又以為東坡“以詩為詞，如雷大使之舞，雖極天下之工，要非本色”陳師道語。東坡他自己也嘗說：“生平有三不如人?！敝^著棋、吃酒、唱曲也。他的詞“雖工而多不入腔，蓋以不能唱曲故耳”。晁補(bǔ)之也說：“東坡居士詞，人謂多不諧音律。然橫放杰出，自是曲子中縛不住者?！钡珫|坡詞實(shí)在兩個(gè)不同的境界。這兩個(gè)境界，固不同于《花間》，也有異于柳七。一個(gè)境界是“橫放杰出”，不僅在作“詩”，直是在作史論，在寫游記。例如《念奴嬌》：

大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物。

故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。

亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。

江山如畫，一時(shí)多少豪杰。

遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。

羽扇綸巾，談笑間、強(qiáng)虜灰飛煙滅。

故國神游，多情應(yīng)笑我、早生華發(fā)。

人生如夢，一尊還酹江月。