當(dāng)然也有一些唐代詩人，寫雨的情調(diào)與義山相近。如韋應(yīng)物的《賦得暮雨送李曹》：“楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時。漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。海門深不見，浦樹遠(yuǎn)含滋。相送情無限，沾襟比散絲?！庇质俏⒂?，又是暮雨，又是漠漠，又是冥冥，又是鳥去遲，又是深不見，語言、迷離氛圍，像義山了，而“相送情無限”句，直言情無限，有友誼的溫暖了，有感情的直露了，“沾襟比散絲”，再鑿實(shí)一步；結(jié)果冥冥漠漠的氛圍襯托的是明確無誤的離情友誼。前述李義山送行詩的結(jié)句“秋水綠蕪終盡分，夫君太聘錦障泥”的感情色彩則含而不露得多，失落感要更加彌漫得多。

更近義山雨詩的是譚用之的《夜宿湘江遇雨》：“湘上陰云鎖夢魂，江邊深夜舞劉琨。秋風(fēng)萬里芙蓉國，暮雨千家薜荔村。鄉(xiāng)思不堪悲橘柚，旅游誰肯重王孫？漁人相見不相問，長笛一聲歸島門?！毕娼鲇?，鎖夢，暮雨，鄉(xiāng)思，橘柚與王孫之嘆特別是詩人的仕途困躓懷才不遇的不平之氣，頗近義山，唯“江邊深夜舞劉琨”的豪氣為義山所少有。秋風(fēng)萬里、暮雨千家，芙蓉國、薛荔村聯(lián)也比義山詩境開闊。結(jié)句“漁人相見不相問”用漁人問屈原典，詩人的遭遇不如屈平，連相識相問的漁人都沒有，語極悲愴。但緊接著一轉(zhuǎn)而為瀟灑豁達(dá)飄然之語：“長笛一聲歸島門”，自我感覺良好地回到大自然中去了。相形之下，義山的“永憶江湖歸白發(fā)，欲回天地入扁舟”則要更加壓抑怨嗟得多。至于商隱寫到瀟湘雨的那首詩《七月二十八日夜與王鄭二秀才聽雨后夢作》，是古體，是夢境，當(dāng)然難與譚用之此詩比較，結(jié)尾兩句“覺來正是平階雨，獨(dú)背寒燈枕手眠”，更顯寥落悵惘。唐人詩古體、七律、五律即較有篇幅的詩篇，往往在寫罷困厄牢騷之后于結(jié)尾處書豁達(dá)排解之語，給自己的情感以出路。