于是，文學創(chuàng)作的欲望被燃燒了起來。三毛埋在臥室的書桌上，寫了又寫，改了又改。她覺得，有一股藍色的海風，鼓動著她年輕的帆。一天，下課后，她交給老師一篇東西。顧福生翻了翻，是一篇散文，他沒有言語，就收下了。

一周后，三毛又去顧福生的家中上課，事實上，他們的課堂與美術(shù)已經(jīng)沒有多大的關(guān)系了。因為他們往往是談?wù)撐膶W的時間很久，畫筆早被丟在了一邊。

三毛的父母當初找上顧福生的確是讓他傳授繪畫的。對許多繪畫老師來說，他們的任務(wù)就是教授學生畫出一幅好的作品。如果這孩子的繪畫才能實在太差，那么就會投機取巧，讓他們臨摹一幅作品，臨摹好了就算授業(yè)成功。

可顧福生不同，他沒有單純將三毛當做一個繪畫方面的學生。他只知道三毛是自己的學生，他要將三毛培育成才，至于那是否是因為繪畫而成才，其實并不重要。所以一個美術(shù)老師會與學生談?wù)撐膶W，而且一談就是談一整個課堂。

這次三毛又來上課。

顧福生淡淡地對三毛說：稿子看了，寫得不錯，已經(jīng)給了白先勇，一個月后，《現(xiàn)代文學》刊出。

事實上，顧福生比誰都高興，都激動，但他知道這個時候一定不能表現(xiàn)得太興奮，如果那樣可能會讓三毛飄飄然。如果這個孩子想走文學這條道路，那么她就不能對這點小成就太過在意。未來的路漫長而艱辛，現(xiàn)在才只是一個開始。一篇文章的成功并不能算什么，重要的是她能持久持續(xù)創(chuàng)作出讓人欣賞的作品。

一個成功的老師不但要教授學生們知識，更要傳授他們對于人生的態(tài)度，對于事業(yè)的冷靜。所以顧福生實在是個偉大的老師，而這樣的老師，不論是從前，還是現(xiàn)在，都是為數(shù)不多的。

盡管顧福生表現(xiàn)得已經(jīng)十分淡然，但三毛聽到這個事實，仍是吃了一驚：

“這一句輕描淡寫的話如同雷電一般擊在我頭上，完全麻木了。我一直看著顧福生，一直看著他，說不出一個字，只是突然想哭出來。

“‘沒有騙我？’輕得幾乎聽不見聲音。

“‘第一次作品，很難得了，下個月刊出來?！蠋熢贈]有說什么，他的淡然，穩(wěn)住了我?guī)缀醴簽E的感觸。”

1962 年 12 月，三毛的處女作——散文《惑》，在《現(xiàn)代文學》雜志上刊出。三毛沒有想到，她的文學夢竟然這么快就實現(xiàn)了。

她發(fā)表了第一篇文學作品。這篇作品的來源，恰是那個教她繪畫的老師。

現(xiàn)在有很多想走文學道路的青年，每天都寫上許多許多的東西。不論是網(wǎng)絡(luò)上，還是紙質(zhì)雜志上，都有著他們?yōu)閯?chuàng)作而付出的艱辛。事實上，在當今的社會，文學創(chuàng)作已經(jīng)擁有太多太多的平臺，比起三毛所在的年代，那個只有寥寥幾本文學雜志的年代，現(xiàn)在簡直就是文學大爆炸的年代。

但在這個時代中，好的文學作品仍是寥寥無幾。也許是人們太過浮躁，也許是速食的快餐文學降低了作品本身的深度，總之，現(xiàn)在到處都是與文學相關(guān)的書籍和雜志，優(yōu)秀的作品反而比曾經(jīng)那個文學作品為數(shù)不多的年代更少了。

也許當代真的還是需要冷靜一些，表面上的浮華并不能掩蓋下面的空虛，最終你會發(fā)現(xiàn)那些不過是轉(zhuǎn)瞬即逝的泡沫，一旦破碎則不留痕跡，經(jīng)不起歲月的沉淀。

對三毛的作品，我們也許不能給它冠以太多的光環(huán)。比起中國現(xiàn)代文學的許多大家來說，她的作品始終還是狹隘，始終還是缺乏一定的深度。但是，比起當下的那些讓人看過即忘的東西來說，三毛的作品還是給了那個時代許多感動，許多感慨。

三毛是應(yīng)當感激顧福生的，是他將自己帶上了文學道路，是他給了自己重活一次的人生機會。對于塵世中的我們來說，能有這樣機會的人并不多。

三毛激動萬分地把雜志抱回家。她高興地告訴父母，自己的作品發(fā)表了。陳嗣慶夫婦讀著女兒的作品，不禁淚光閃閃。

所有父母在孩子出生后，總是對他寄予了許多的期望。他們希望自己的孩子能夠健康快樂地長大，希望他們能夠成才，成為一個讓他們驕傲的人。但是，隨著孩子的成長，煩惱也接踵而至。

有時候，父母真的很想作為孩子頭上的大傘，永遠保護著孩子，但這說到底還是不現(xiàn)實的。最后，孩子總要在外面接受這樣那樣的考驗。于是他們開始痛楚，開始埋怨父母為何要將他們生下來。

可是父母又能怎樣呢？他們生下孩子，畢竟不是希望他們來經(jīng)歷痛苦的。他們只能勸說孩子多看到一些美麗的東西。孩子與孩子也不盡相同，他們有些承受痛苦的能力強一些，有些差一些。

三毛或者是承受能力較差的。她也許能忍受許多，但卻忍受不了心靈上受到的考驗。她的心多少是有些脆弱的，有些多愁善感。也許，在文學上會有所造詣的女性都有這樣的通病吧，她們總是太過敏感。

又也許，只有這樣敏感的女性，才能寫出那些細膩動人的文學作品來。許多事情都是相輔相成的，萬物都有兩面，當你在一方面獲得成就的時候，在另一方面就要有所犧牲。

所以我們看到，在文壇上的很多女作家，她們的情感經(jīng)歷都是十分曲折的。這對她們而言，或者只是一種常態(tài)，一種人生的處事方法。但對她們的父母而言，卻代表了每日的擔驚受怕。任何父母都不希望自己的孩子在情感的沼澤中掙扎，他們總希望自己的孩子是幸福的。

當陳嗣慶夫婦看到自己的孩子每日掙扎在抑郁和自閉的邊緣時，他們的心與天下的絕大多數(shù)父母一樣，是苦到了極點的。而當他們看到三毛終于在文學雜志上發(fā)表作品時，都非常高興。他們的高興，并非來源于女兒終于有所成就，而是因為他們看到自己的女兒終于找到了自己的愛好，終于有一樣東西，可以帶女兒走出自閉的陰霾了。

所以他們更加感激顧福生，感激這個拯救了女兒的偉大的老師。文學，成了拉著三毛遠離沼澤的那根繩子。這個一度將自己封鎖在高墻之內(nèi)的孩子，終于因為文學，而接受了來自外界的第一縷陽光。

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