雛燕初啼聲輕揚(yáng)

賈樟柯大學(xué)期間，拍攝了三部學(xué)生作品，出來上面所說的《有一天，在北京》之外，后來又拍兩個(gè)故事短片，一個(gè)叫《小山回家》，另一個(gè)叫《嘟嘟》?！缎∩交丶摇吩谙愀郦?dú)立電影節(jié)得到大獎(jiǎng)，賈樟柯就是在香港認(rèn)識(shí)了后來成為他的香港制片：李杰明、周強(qiáng)，還有所謂的賈氏“御用”攝影師余力為，他們后來成為賈樟柯創(chuàng)作小組的核心，他們決定一起拍電影。通過這幾部電影，我們可以領(lǐng)略大賈樟柯“乳燕初啼”的風(fēng)采。

賈樟柯是從一九九五年開始拍攝《小山回家》的。這部55分鐘的作品，粗糙、模糊、控制力不足。現(xiàn)在看來，《小山回家》不是一個(gè)成功的或成熟的作品，但它的意義是不容忽視的，它可以被視為認(rèn)識(shí)賈樟柯電影的一個(gè)“切入點(diǎn)”，它有一種敏感直接的氣質(zhì)，意味著真實(shí)。

同時(shí)，為賈樟柯提供了一個(gè)機(jī)會(huì)，開始他的《小武》。片子沉痛，溫柔。他的思考方式與感情方式，第一次有了完整與深入的表達(dá)。用賈氏自己的話就是：“它確立了我的很多方向，比如我以后電影所關(guān)心的人群、我喜歡的電影拍攝風(fēng)格，都在《小山回家》這部短片里有跡可循。當(dāng)然它也是個(gè)很不完整、很幼稚的作品。但它對(duì)我來說真的很重要，是我整個(gè)電影生涯的出發(fā)點(diǎn)。”所以說，這部電影，對(duì)賈樟柯的專業(yè)成長(zhǎng)有著深刻的影響。

這里我們不妨追蹤一下賈樟柯拍攝《小山回家》的經(jīng)過：

拍完《有一天，在北京》這個(gè)短片之后，賈樟柯腦子就想拍部故事片，來描寫那些從外地來北京工作的民工。

轉(zhuǎn)眼到了一九九四年年底，一個(gè)下午，顧崢正在圖書館閱覽室看書時(shí)，賈樟柯對(duì)他說，做我的副導(dǎo)演，咱們?cè)倥囊徊科影?，不是紀(jì)錄片，這次是有劇情的。明年是電影誕生一百周年，他說為了這個(gè)紀(jì)念日，我們?cè)倥牟科影伞?/p>

拍電影需要經(jīng)費(fèi)，這次是賈樟柯以前的同學(xué)王波和王懷宇，在為一家太原的豪華飯店裝修時(shí)，臨摹了一張陳逸飛《夜宴》，有了一些錢，他們倆愿意幫賈樟柯一把。

那時(shí)賈樟柯寫了一個(gè)劇本叫《小山回家》，說的是，春節(jié)快到了，河南民工小山想回河南的老家過年，中國(guó)人一到春節(jié)就得回家過年，但他不想一個(gè)人走，他想去找在北京城里各種各樣的同鄉(xiāng)，找到一個(gè)同伴一起回老家。這些同鄉(xiāng)有建筑工人、票販子、妓女、大學(xué)生，但沒人愿意跟他一起回家。最后他一個(gè)人在街頭，留著很長(zhǎng)的頭發(fā)，電影最后一個(gè)鏡頭就是他在街頭一個(gè)理發(fā)攤子把那把長(zhǎng)發(fā)剪掉。