據(jù)賈樟柯回憶，同時(shí)他還看到，“另一方面就是突然出現(xiàn)很多卡拉OK店，還有卡拉OK里面的小姐，我們說(shuō)‘小姐’，其實(shí)就是妓女，這變成一個(gè)非常普遍的現(xiàn)象。還有縣城那條古老的街道要拆掉，我在那附近長(zhǎng)大，就像《小武》里描述的一樣。整個(gè)縣城在我眼前發(fā)生了巨大、動(dòng)蕩的變化，讓我感覺(jué)當(dāng)下中國(guó)現(xiàn)實(shí)有種非常興奮的東西，讓我有拍攝這些即將消失的一切的迫切感。我覺(jué)得整個(gè)中國(guó)內(nèi)陸正處于巨大的變化里，不是變化之前，也不是變化之后，而是正在這個(gè)變化過(guò)程里面。它可能不會(huì)持續(xù)很久，可能一年，可能兩年，但它是個(gè)巨大的痛苦時(shí)間，我覺(jué)得有一種激情，要拍一個(gè)普通中國(guó)人在這天翻地覆時(shí)期中的生活。

“另外一個(gè)原因是97年我要大學(xué)畢業(yè)，我在北京電影學(xué)院看了四年的中國(guó)電影，看不到一部跟我所知道的中國(guó)現(xiàn)實(shí)有關(guān)的片子。第五代成功以后，他們的創(chuàng)作開始有了很大的變化，最大的變化來(lái)自陳凱歌，他說(shuō)過(guò)一句話：‘我越來(lái)越覺(jué)得電影應(yīng)該是用來(lái)描寫傳奇的?！液懿煌馑@種看法，電影可以描寫傳奇，但是不一定都要去描寫傳奇?？上У谖宕髞?lái)都朝這個(gè)方向發(fā)展，而且出現(xiàn)了很多第五代導(dǎo)演互相模仿的作品，比如我很喜歡的黃建新導(dǎo)演拍了一部《五魁》（1994），何平也拍了類似的《炮打雙燈》（1994）。那是陳凱歌和張藝謀這類作品相繼成功之后，這種想象過(guò)去中國(guó)社會(huì)的東方情調(diào)的東西愈來(lái)愈多。但這些創(chuàng)作跟中國(guó)當(dāng)代的現(xiàn)實(shí)生活沒(méi)有任何關(guān)系。這種現(xiàn)象讓我覺(jué)得很不滿足，覺(jué)得有挫折感，所以我決定自己拍。那時(shí)我就跟工作人員說(shuō)，我要表現(xiàn)當(dāng)下的情況，到今天我的電影一直在強(qiáng)調(diào)當(dāng)下。雖然《小武》拍于97年，直到今天，中國(guó)在劇大的變化與轉(zhuǎn)換中還是面對(duì)同樣的問(wèn)題，還是處于巨大的陣痛之中。對(duì)一個(gè)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)有幸也有不幸，幸運(yùn)的是，在一個(gè)變化劇烈的時(shí)代，能夠產(chǎn)生許多創(chuàng)作靈感，尤其特別適合用攝影機(jī)去創(chuàng)作；不幸的是，劇變讓這個(gè)國(guó)家產(chǎn)生很多問(wèn)題，人民經(jīng)受了很多痛苦?！?/p>

正是基于這樣的認(rèn)識(shí)，賈樟柯把原本寫好的《夜色溫柔》劇本完全廢棄了，他推翻了原來(lái)的計(jì)劃，開始重新構(gòu)思劇本。

賈樟柯最初是想寫一個(gè)手藝人，他可能是一個(gè)裁縫，或者是個(gè)鐵匠……反正是一個(gè)以傳統(tǒng)的方式靠手藝在這樣一條街上謀生計(jì)的人。在這個(gè)年代里，這樣一種傳統(tǒng)的生存方式肯定會(huì)不斷地受到來(lái)自各個(gè)方面的各種形式的沖擊，可是他還是不得不以他的這種方式來(lái)和這個(gè)社會(huì)徒勞地周旋。賈樟柯是想通過(guò)這樣一個(gè)外在的形式，來(lái)表現(xiàn)人們?cè)诰裆系哪ゲ梁蛿嗔眩涸跉v史發(fā)生急劇變化的過(guò)程中，一些原來(lái)人們認(rèn)為天經(jīng)地義的東西發(fā)生了變化，這樣人們就感到不適應(yīng)，開始經(jīng)歷痛苦……