因此，看過(guò)《小武》的人，幾乎都對(duì)王宏偉的表現(xiàn)留下了深刻的印象：王宏偉在這部片子里的表現(xiàn)不僅是在局部上很生動(dòng)，而且在整體上很連貫，很完整。

在實(shí)際的操作當(dāng)中，在角色整體調(diào)子的把握上，賈樟柯與王宏偉進(jìn)行了很好的磨合。賈樟柯回憶說(shuō)：“我和他太熟悉了。我平時(shí)就經(jīng)常觀察他的一些習(xí)慣動(dòng)作，譬如說(shuō)甩袖子——他平時(shí)跟我說(shuō)話時(shí)就愛(ài)這樣，老甩，特別逗——這些東西幫助我完成了影片里的許多調(diào)度和細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)?！?/p>

據(jù)傳說(shuō)，就是這位王宏偉和影片的副導(dǎo)演顧崢，這兩個(gè)人都是樓層里的麻將高手?！皼](méi)有想到王宏偉的這副尊容，日后因?yàn)椤缎∥洹愤@部電影，竟然留名于影史，還成為法國(guó)《電影手冊(cè)》的封面人物。這的確是一件令人吃驚的事情?！?“譬如說(shuō)拍浴室那場(chǎng)戲，對(duì)我來(lái)說(shuō)就是一次考驗(yàn)——這是一場(chǎng)關(guān)鍵性的戲。我事先跟王宏偉說(shuō)了得裸體演，他說(shuō)行。可是在開(kāi)拍前劇組的其他人還都有點(diǎn)兒擔(dān)心，跟我一再說(shuō)：‘一定要好好跟他談?wù)劊屗f(wàn)千萬(wàn)不要臨場(chǎng)撂挑子。’但我知道他這個(gè)人——無(wú)論如何不能多說(shuō)，一定要對(duì)他賦予一個(gè)信心，要讓他感受到這種信任。只有這樣，才能激勵(lì)他的勇氣。要不然，你越是反反復(fù)復(fù)去跟他說(shuō)，他反而會(huì)跟你急，沒(méi)準(zhǔn)到時(shí)候真的給你撂了——這種關(guān)系真是非常的微妙。所以在開(kāi)拍前，我根本不跟他談這事，也不讓劇組里別人跟他提這事——一直到開(kāi)拍的那天早上都一丁點(diǎn)兒不談，到時(shí)候非常自然地就開(kāi)始了——后來(lái)那場(chǎng)戲拍得很順，一條就過(guò)了?！?賈樟柯說(shuō)。

在《小武》的拍攝過(guò)程當(dāng)中，賈樟柯與攝影師余力為的合作，也是一次愉快的經(jīng)歷。

賈樟柯和余力為是在香港的那次獨(dú)立短片節(jié)上認(rèn)識(shí)的。余力為是在香港出生長(zhǎng)大的，比賈氏大四歲；在法國(guó)學(xué)過(guò)廣告攝影，后來(lái)又去比利時(shí)，在布魯塞爾皇家電影學(xué)院學(xué)了四年。最初，《小武》的劇組里也有人表示懷疑，覺(jué)得賈樟柯去找一個(gè)香港人來(lái)拍這樣一個(gè)反映內(nèi)地基層生活的片子，因?yàn)楸舜说奈幕尘澳敲床灰粯?，能很好地溝通嗎？其?shí)余力為的情況不大一樣：他的父母在香港都是左派，所以他從小在家里就看了很多大陸出的書(shū)，像《人民畫(huà)報(bào)》什么的……后來(lái)又在北京拍過(guò)兩部紀(jì)錄片——對(duì)這里的情況還是比較了解的；不過(guò)，最主要的是賈樟柯和余力為兩人在電影理念上比較接近：他們都很喜歡布萊松的電影，有共同語(yǔ)言。

在具體拍攝當(dāng)中，賈樟柯和余力為配合默契。賈樟柯從來(lái)不看監(jiān)視器，只在現(xiàn)場(chǎng)確定一個(gè)調(diào)度，給攝影提一些方向性的要求，至于具體的取景、構(gòu)圖、用光呀什么的都由余力為來(lái)落實(shí)，完全放手讓他去做。賈樟柯認(rèn)為在現(xiàn)場(chǎng)用監(jiān)視器，這是一個(gè)很不好的習(xí)慣，因?yàn)槿绻阒皇嵌⒅鵁晒馄寥タ刂?，你?huì)忽略現(xiàn)場(chǎng)很多很有意思的東西，結(jié)果是揀了芝麻，丟了西瓜。

因而，賈樟柯在現(xiàn)場(chǎng)，寧可盡量通過(guò)自己的眼睛來(lái)進(jìn)行取舍。這樣也可以減少與攝影師不必要的爭(zhēng)執(zhí)——因?yàn)榕碾娪熬褪且粋€(gè)崗位性很強(qiáng)的工作，既然你選擇了這個(gè)攝影師，就應(yīng)該充分地信任他，放手讓他去發(fā)揮。不然的話，你完全可以去找別人。