有一次顧崢要去外地，穿越呂梁山區(qū)，經(jīng)過(guò)一個(gè)縣城。那時(shí)已經(jīng)是二○○○年了，那里所有人穿的都是八十年代的衣服?！斑@讓我看到了另一個(gè)中國(guó)。賈樟柯說(shuō)北京和上海是中國(guó)的盆景，不是真實(shí)的中國(guó)。到了那個(gè)縣城，我明白他是什么意思了。”

賈樟柯后來(lái)這樣介紹說(shuō)：“電影由1979開始，結(jié)束于1990年，也就是描寫了整個(gè)80年代，那是我成長(zhǎng)的時(shí)代，中國(guó)社會(huì)發(fā)生了前所未有的巨變，是一個(gè)非常有活力同時(shí)也充滿變化的時(shí)代。對(duì)此，我的感情--記憶、悲哀、不安等等就像一塊大石那樣占據(jù)在我的心中，使我不得不去把它拿開?！?/p>

《站臺(tái)》的制作規(guī)模比起《小武》更大，《小武》只用了21天就完成了的全部拍攝日程，而《站臺(tái)》幾乎花費(fèi)了1年的時(shí)間，因?yàn)樾枰齻€(gè)季節(jié)的不同場(chǎng)面?！缎∥洹返墓ぷ魅藛T比較少，而《站臺(tái)》就用了接近100人的人數(shù)。每當(dāng)賈樟柯走在山西狹長(zhǎng)、曲曲彎彎的街道上，他就告訴自己，他只是利用電影產(chǎn)業(yè)和其制作方式來(lái)拍攝這部電影而矣，絕對(duì)不能被利用或者改變最初的目的。

影片以崔明亮和尹瑞娟的感情故事為線索，表現(xiàn)了時(shí)代帶給人的褪變和無(wú)奈，平淡無(wú)奇的愛(ài)情在歲月里沉浮，開花結(jié)果。通過(guò)粗糙膠片的效果表現(xiàn)了《站臺(tái)》的沉重感，低照度的夜景鏡頭體現(xiàn)了故事的沉重和娓娓道來(lái)的舊時(shí)光，他們以一腔熱情投身社會(huì)，以“藝術(shù)工作者”的心態(tài)自居，悲劇對(duì)于他們是一場(chǎng)誤會(huì)，他們的人生是后來(lái)者有了一面對(duì)照的鏡子。賈樟柯在電影中對(duì)于青春的感受和領(lǐng)悟，讓人稱奇。

據(jù)賈樟柯介紹，《站臺(tái)》是他個(gè)人最喜歡的，屬于半自傳的一個(gè)電影。這個(gè)東西在他念大學(xué)的時(shí)候就一直醞釀著了。這個(gè)東西不拍出來(lái)，他簡(jiǎn)直就做不了別的事。80年代是他怎么也忘不了的一個(gè)時(shí)代，80年代在他那里引起的感情是那么復(fù)雜，“就像壓在心里的一個(gè)大石頭”。一直到《站臺(tái)》拍出來(lái)，他才感到，這塊石頭落了地。他輕松了。所以，他把《站臺(tái)》之后的那部電影取名叫《任逍遙》。

他曾說(shuō)過(guò)：“《站臺(tái)》里面有很多情節(jié)都是我自己的。我1970年出生在山西汾陽(yáng)。父親是中學(xué)老師，教語(yǔ)文的；母親是售貨員，姐姐比我大六歲，這個(gè)四口之家的家庭組合非常普通。母親家在農(nóng)村。從我小時(shí)候差不多到現(xiàn)在，我們家每天都有鄉(xiāng)下的親戚來(lái)來(lái)往往，像個(gè)交通站一樣。其實(shí)我們縣城往外走一里地就是田野，從南邊走到北邊差不多十分鐘就穿過(guò)去了。我直到26歲才第一次看到大海。我學(xué)會(huì)自行車后做的第一件事情，就是騎車到30里地之外的一個(gè)縣城去看火車。這些事情如今在電影中是發(fā)生在比我大10歲的那些主人公身上。當(dāng)時(shí)對(duì)我這樣一個(gè)沒(méi)有走出過(guò)縣城一步的孩子來(lái)說(shuō)，鐵路就意味著遠(yuǎn)方、未來(lái)和希望。

“在《站臺(tái)》中彌漫的那種對(duì)外面世界幻想期待的情緒就是我自己體驗(yàn)過(guò)的東西。我記得我在十七八歲念書的時(shí)候，晚上老不睡覺(jué)，總期待第二天的到來(lái)，總覺(jué)得天亮了就會(huì)有新的改變，就會(huì)有什么新的事情發(fā)生。這種情緒一直伴隨著我，和我有差不多生命經(jīng)驗(yàn)的人都會(huì)有這樣一種感受。

“這種期待經(jīng)過(guò)了10年最后落在什么地方呢？落在妥協(xié)和失望上。這是非常悲觀宿命的一個(gè)電影，并不是生活就這樣宿命悲觀，主要是我自己。在我看來(lái)，對(duì)生活、環(huán)境和習(xí)慣的妥協(xié)，其實(shí)是一種非常偉大的承擔(dān)。”