意大利戲劇法則：新古典主義典范

在意大利文藝復(fù)興的戲劇運(yùn)動(dòng)中, 批評(píng)家比劇作家產(chǎn)生了更大的影響。意大利批評(píng)家清楚而明確地表達(dá)了戲劇法則，即通常所說的新古典主義理念（neoclassical ideals），它在近200 年的時(shí)間里支配了歐洲大部分地區(qū)的戲劇理論。新古典主義的一個(gè)重要概念是逼真（verisimilitude），這意味著戲劇應(yīng)當(dāng)“具有生活真實(shí)”。然而，他們的逼真觀與現(xiàn)代戲劇里看到的現(xiàn)實(shí)主義大相徑庭。他們堅(jiān)持這樣的戲劇應(yīng)從真實(shí)的生活里發(fā)現(xiàn)和驗(yàn)證，但承認(rèn)戲劇應(yīng)有固定的情景和人物。

新古典主義的另一個(gè)重要概念--也是他們最著名的法則--是“三一律”（three unities）：時(shí)間的統(tǒng)一、地點(diǎn)的統(tǒng)一和行動(dòng)的統(tǒng)一?！叭宦伞笔浅鲇诒普娴囊??！皶r(shí)間的統(tǒng)一”要求發(fā)生的故事不應(yīng)當(dāng)超過24 小時(shí)?！暗攸c(diǎn)的統(tǒng)一”要求故事應(yīng)該在同一個(gè)地點(diǎn)發(fā)生。“行動(dòng)的統(tǒng)一”要求只有一個(gè)中心故事，包括一群相對(duì)少的人物。這意味著不能有次要情節(jié)。人們通常錯(cuò)誤地以為“三一律”是亞里士多德提出的，實(shí)際上亞里士多德只堅(jiān)持一個(gè)統(tǒng)一：行動(dòng)的統(tǒng)一。

新古典主義體現(xiàn)的風(fēng)格十分狹窄。悲劇主要表現(xiàn)貴族生活，喜劇主要表現(xiàn)普通人的生活；悲劇結(jié)尾必須悲慘，喜劇必須歡樂，兩種風(fēng)格不能混合。新古典主義批評(píng)家認(rèn)為，所有戲劇的功能是進(jìn)行道德教育。他們還認(rèn)為，對(duì)觀眾而言，人物必須在道德上可以被接受。

還有許多其他的法則，如絕對(duì)禁止舞臺(tái)上的暴力。新古典主義取消了歌隊(duì)和超自然的人物，也反對(duì)獨(dú)白（soliloquy）--一種戲劇獨(dú)白，人物通過大聲言說揭示思想。

雖然意大利的各種戲劇批評(píng)有著明顯不同，但都高度規(guī)范化。這些戲劇批評(píng)告訴作者為了創(chuàng)造杰出的戲劇應(yīng)當(dāng)如何寫作。新古典主義的批評(píng)法則對(duì)17 世紀(jì)的法國(guó)劇作家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

意大利的劇場(chǎng)

建筑師對(duì)劇場(chǎng)結(jié)構(gòu)的革新，是意大利文藝復(fù)興時(shí)的杰出成就。兩棟至今存在的劇場(chǎng)建筑展示了意大利劇場(chǎng)建筑藝術(shù)的發(fā)展歷程。

維琴察的奧林匹克劇場(chǎng)是文藝復(fù)興時(shí)保存至今的最古老的劇場(chǎng)，它是一個(gè)小規(guī)模的室內(nèi)羅馬劇場(chǎng)。觀眾席大約可容納3000 名觀眾，有彎曲的長(zhǎng)椅連接景屋。這種構(gòu)造形成了半圓形歌舞場(chǎng)。景屋前有一個(gè)升起的舞臺(tái)，大約寬21.34 米，深5.49 米。景屋面墻裝飾仿自古羅馬景屋，設(shè)計(jì)成街道的樣子。建筑正面有5 個(gè)開口，后墻有3 個(gè)，兩側(cè)各有1 個(gè)。每個(gè)開口后面是一個(gè)小巷或街道圖景，延伸消失在遠(yuǎn)方。為了達(dá)到景深的效果，每個(gè)小巷都有立體建筑--房屋或商店，尺寸依次減小，使它們看起來像離舞臺(tái)開口越來越遠(yuǎn)。