1937年初，新華影業(yè)公司派出導(dǎo)演楊小仲、攝影師薛伯青遠(yuǎn)去塞北，拍攝收復(fù)百靈廟重鎮(zhèn)的《綏遠(yuǎn)前線新聞》。影片記錄了我國軍隊收復(fù)為投降日寇的蒙古德王所盤踞的百靈廟的情況以及綏遠(yuǎn)前線抗日部隊的壯烈英勇。影片介紹了駐在綏遠(yuǎn)的愛國將領(lǐng)傅作義將軍、介紹了百靈廟遭叛軍破壞的情景，房屋多為重炮轟毀，槍痕彈跡觸目皆是，寺院坍塌、佛像殘破、佛經(jīng)散落。人民生活困苦，抗日將士也過著極艱苦的生活，燒飯用牛糞，飲食無油鹽，只吃一盆爛干菜。影片還介紹了指揮收復(fù)百靈廟作戰(zhàn)的孫蘭峰旅長以及收復(fù)百靈廟戰(zhàn)斗中戰(zhàn)士的英勇作戰(zhàn)，有一個連隊僅剩連長、號兵、士兵各一人，其余全部壯烈犧牲。其他如戰(zhàn)場遺跡，戰(zhàn)地工事，以及孫旅長以下此次戰(zhàn)役中的指揮官一一攝入鏡頭。楊小仲曾寫有文章詳述他們經(jīng)過艱苦的草原行軍、行程數(shù)千里到百靈廟去拍攝這部影片，以及孫旅長率部參加拍片的情況。曾有“……面對大好河山，愛國之心油然而生，前線將士肩負(fù)國家重任，衛(wèi)國守土雖一尺一寸不使淪亡，他們的壯烈偉績，已經(jīng)足以光耀千秋了……”之語（見《新華畫報》1937年 2卷一、二期楊小仲文）楊小仲所表露的愛國熱忱和感慨，足可代表當(dāng)時一些電影工作者的心聲。

1935年在太原，由地方長官閻錫山資助的西北電影公司是一個半官方制片機(jī)構(gòu)。1937年春也曾到綏遠(yuǎn)等地拍攝抗日新聞片《綏蒙前線新聞》，也反映了抗日軍民同仇敵愾、堅持抗戰(zhàn)的決心和信心。

兩個特點

綜觀上述情況，這個階段的新聞紀(jì)錄片制作，顯示出兩個特點：

第一、反映群眾的抗日愛國熱情及國民政府的軍隊愛國將士的抗日斗爭為內(nèi)容的影片成為新聞紀(jì)錄片的主流，多數(shù)影片反映了這個階段的時代特點。這是因為現(xiàn)實生活提供了影片的內(nèi)容，日本帝國主義的侵略使國內(nèi)政治形勢發(fā)生變化，民族矛盾逐漸在上升，群眾的抗日情緒高漲，國民政府的部隊中愛國將士在東北、上海、熱河、綏蒙、華北等地的抗日軍事行動都為拍攝影片提供了現(xiàn)實生活基礎(chǔ)。同時電影攝制人員的抗日熱情使他們投身于現(xiàn)實斗爭中進(jìn)行實地拍攝，他們將耳聞目見的可歌可泣的英勇抗戰(zhàn)事跡記錄下來，新聞紀(jì)錄影片顯示了它時代的目擊者的特性。再則，這個階段正是蔣介石對紅軍實行在軍事圍剿的同時也對文化戰(zhàn)線上左翼文化運動采取圍剿、扼殺的白色恐怖時期，抗日影片的大量出現(xiàn)，顯示著左翼文化運動的進(jìn)步影響的擴(kuò)大，代表了進(jìn)步的文化傾向，也是反映出左翼文化運動反圍剿的勝利的一種表現(xiàn)。