在這前后，鄭用之、史東山、孫師毅、王瑞麟等著名故事片編導(dǎo)也陸續(xù)參加過新聞紀(jì)錄片的剪輯工作。如史東山剪輯了記錄武漢人民紀(jì)念抗戰(zhàn)周年活動的紀(jì)錄片《七七抗戰(zhàn)周年紀(jì)念》及記錄天主教徒祈禱抗戰(zhàn)勝利的《天主教大彌撒》。孫師毅剪輯了《和平之應(yīng)聲》，介紹世界學(xué)聯(lián)代表來華活動的情況。王瑞麟剪輯了紀(jì)錄片《精忠報國》，介紹經(jīng)武漢傷兵醫(yī)院治愈的傷兵重上前線報效祖國的情況。還剪輯有記錄馮玉祥、郭沫若等發(fā)表抗戰(zhàn)演說實況的《抗戰(zhàn)言論集》及以《抗日戰(zhàn)績》為總題目的專集影片，介紹對日作戰(zhàn)中取得的成就。內(nèi)容和《電影新聞》及《抗戰(zhàn)特輯》基本相同，只是編選得較為精練、集中。

“中制”攝制的影片在大后方、香港、澳門都受到廣大觀眾歡迎，起到良好的宣傳抗戰(zhàn)的作用，在國際上也產(chǎn)生了影響。特別是《抗戰(zhàn)特輯》，在新加坡、越南、緬甸、菲律賓等地都上映過。通過中蘇文化協(xié)會還曾運往蘇聯(lián)上映。通過紐約銀星公司的發(fā)行，也曾在美國上映。《抗戰(zhàn)特輯》第二輯在英國利物浦上映時，英國觀眾曾自動捐款 3萬多英鎊以支援中國的抗戰(zhàn)。《抗戰(zhàn)特輯》第一輯在日內(nèi)瓦世界禁毒大會上放映時，其中我國政府收回漢口日租界，破獲日人販制毒品機關(guān)的鏡頭，遭到日本代表的嚴(yán)重抗議，但卻獲得世界各國人民的同情。

1938年 9月，在武漢失守前不久，“中制”自武漢遷至重慶。在遷到重慶的最初兩年中，“中制”在國民黨的監(jiān)視與限制、物質(zhì)條件不足、日寇轟炸頻繁等等不利情況下，仍堅持制作抗戰(zhàn)影片。1939年起，增設(shè)了新聞影片部，由鄭君里負責(zé)。他主持新聞影片部期間，除拍攝新聞影片《抗戰(zhàn)特輯》第六集、《電影新聞》外，還拍攝少量紀(jì)錄片。

鄭君里及《民族萬歲》

鄭君里是著名進步戲劇、電影演員，后來又是著名的電影導(dǎo)演?？箲?zhàn)中期由他編導(dǎo)、韓仲良攝影，“中制”出品了紀(jì)錄片《民族萬歲》。這部影片報道西北地區(qū)蒙、藏、回、苗、彝各族人民支援抗戰(zhàn)的事跡以及他們的風(fēng)俗人情、宗教活動等。其中蒙、藏、回同胞為前方將士捐獻糧食，苗族同胞在崇山峻嶺中開山修路等，內(nèi)容非常感人。鄭君里等跋涉數(shù)千里，先后二三年，在西康、青海等地艱苦工作才拍攝完成。關(guān)于這部影片的拍攝，鄭君里在《我們怎樣制作〈民族萬歲〉》一文中，除記述拍攝情況和經(jīng)歷外，還從新聞紀(jì)錄片的拍攝方法上進行了總結(jié)，他認(rèn)為新聞紀(jì)錄片的紀(jì)實拍攝由于各種條件的限制，對瞬息即逝的人物神韻難以拍攝完美，影片看不到人物細微的感情活動，鏡頭也缺少變化。他第一次拍攝后，回到剪輯臺前時，感到缺少些材料。于是在他第二次去青海補充拍攝材料時，按照編導(dǎo)臺本的要求，特意組織了一些活動。經(jīng)過一定的組織工作再去進行拍攝，他把這種方法稱之為“紀(jì)實中的戲劇化”方式。這是故事片編導(dǎo)拍新聞紀(jì)錄片時常用的，如程步高在拍《上海之戰(zhàn)》所述。他們遇到的問題也是以后拍攝新聞紀(jì)錄片時，常遇到的問題。