它的故事是一個典型的動作片故事，就是一幫各有奇技本領(lǐng)的人湊在一起去完成一個不可能的任務(wù)。這個結(jié)構(gòu)跟《十二羅漢》（Ocean’s Twelve）、《碟中諜》是一樣的。不過本片將放置寶物或者金錢的密室換成了目標對象的夢境，而且目標對象在夢境中還都有武裝保衛(wèi)。在夢境設(shè)計的基礎(chǔ)上，導(dǎo)演有點翻新，他不僅想到了去夢里偷出人的內(nèi)心秘密，還設(shè)計了夢中夢，這在心理學(xué)上沒什么科學(xué)依據(jù)，但是這種想象力飛揚所設(shè)計出來的說頭給影片增加了繁復(fù)的敘事復(fù)雜性和動作片的新意，也給電影藝術(shù)和文學(xué)解讀提供了更為廣闊的空間。在潛入夢中偷盜意念、盜取秘密和夢中夢的設(shè)計之上，諾蘭還有一個飛躍使他的作品有了炫目的亮點：不是去偷盜秘密，而是更難--要去植入一個意念，要讓目標對象想自己所想！這就難上加難了。漂亮的是，諾蘭用這個到夢里去植入意念--用白話說就是洗腦、暗示--的故事把那一大套動作拍得極為炫目。

三、想象力飛揚營造奇崛意象

這部電影制作費是一億六千萬美元，但是更讓我們印象深刻的不是它的許多外景地，也不是它花哨、華麗的城市雨景、豪華酒店和雪地追擊，而是其作者那飛揚的、天馬行空的想象力。這部電影的想象力讓我佩服得五體投地。

伴隨著跳躍而又簡潔清晰的剪輯手法和敘事設(shè)計，《盜夢空間》讓我們欣賞了許多奇崛的意象。在這里，我們看到卷曲的空間，巴黎的街道向上卷曲，一直卷曲成為懸掛在觀眾頭上的天頂。而就在這天頂下面，汽車在空間垂直行駛。我們以為柯布還在跟女造夢師坐在街邊咖啡館聊天，誰知道已經(jīng)到了他們共享的夢里，街邊的書店、水果攤和馬路上的石子像炮竹一樣爆炸開來，這些東西的碎片在空中飛舞，色彩繽紛。彭羅斯階梯是我們在埃舍爾繪畫中已經(jīng)熟悉的，本片將它運用在三維空間中，而且用一段階梯的上升來點破了其中的奧秘：這種不可能的階梯其實是作者偷偷地使用了兩套透視系統(tǒng)造成的。

除了視覺效果之外，本片還貪婪地從以往許多電影中借鑒意象。通俗語言把這種手法叫作“偷橋”，學(xué)術(shù)話語叫作尋找“對話關(guān)系”。從敘事所設(shè)計的假定情境說，《盜夢空間》至少可以看到兩個老師，近的、最明顯的當(dāng)然是《黑客帝國》，更遠一點的，也可以讓我們跟本片做出比較的作品是《成為約翰·馬爾科維奇》，那個作品寫一個職員從辦公室一個怪異樓層的怪異門走進去就進到馬爾科維奇的大腦，可以看到馬爾科維奇看到的人和事。本片還讓我們想起彼得·威爾的《楚門的世界》，在那部作品里，金·凱瑞一直不知道自己生活在一個大攝影棚里，周圍所有的一切都是圍繞他而假造的。從小到大，他只是一個真人秀中的被觀賞對象！最后，也是愛情的力量鼓舞了他，他終于開著帆船撞上了那虛假的天幕。他逃出那個控制他、禁閉他的碩大攝影棚。