情節(jié)重復(fù)出現(xiàn)頻率最高的是《豐乳肥臀》。這部小說可以說是莫言以往小說的剪輯匯編和五色雜燴。短篇《糧食》整個搬了進來，中篇《野人》整個搬了進來，當(dāng)然局部搬進來的就更多。而且整部小說結(jié)構(gòu)松松垮垮，語言拉拉雜雜，情節(jié)枝枝蔓蔓，頂多算是粗糙的需進一步修訂的初稿。就情節(jié)結(jié)構(gòu)而言，并非渾然一體。小說意在歌頌?zāi)赣H，可前六章卻細說了主體金童對乳房的變態(tài)癡戀。也許莫言已意識到這種走向的不足，于是又貼上了第七章，歷數(shù)了母親的性史?？墒屡c愿違，這一章消解和滌蕩了母性的靈光。最后又畫蛇添足地加上了“七補”，而這“七補”并非都是作品內(nèi)在必不可少的有機組成，有的完全可刪除。如“補一”意在寫八姐的美麗善良，落筆卻在母親偷糧的偉大上，或改寫或刪掉；“補三”狀寫母親打死婆母，再次消解母親靈光，可刪；“補四”是對來弟與鳥兒韓野地“世紀之愛”的禮贊，其實二人貪婪瘋狂的交歡在第五章已有極其充分的展現(xiàn)和表演，此處可刪去，否則，讀者就會從這再度復(fù)寫中窺思作者心理；“補五”只是展示了妓女想弟淫穢放蕩的污言丑行，可刪除?？傊?，不僅情節(jié)多重復(fù)，而且結(jié)構(gòu)雜亂。

三、感覺的重復(fù)

莫言藝術(shù)感覺能力的詭異，便帶來了小說藝術(shù)感覺的大量重復(fù)。小說中的心理世界往往通過感覺世界外化出來，他常用男孩的、童年的視角來表現(xiàn)?！澳菚r青蛙們就開始戀愛了，在漫長的冬眠里消耗得又黑又瘦的它們被愛的烈火燃燒得上躥下跳”，“有一只純白色的田鼠蹲在墓穴正中一根漂亮無比的高粱秸稈上掐著爪子算卦”（《高粱殯》）“燕子還在窩里說夢話，蟋蟀還在火炕后的熱土上彈琴”，“一只大螞蟻，它站在一棵茅草的尖梢上，正在為找不到出路而搔首弄姿”，“白奶羊像貴族，黑奶羊像寡婦”，“六個妹妹，緊緊地圍著她，互相摟抱著，像六個蒜瓣兒圍繞著一根蒜薹”（《豐乳肥臀》）。特別是金童的感覺大量重復(fù)，在他眼里，大姐的乳房就是五姐的乳房，三姐的乳房就是六姐的乳房，它們之間沒有區(qū)別。這種孩童的重復(fù)感覺大多是通過生理、心理、變形以及比喻、通感等方式完成的，這在《球狀閃電》《透明的紅蘿卜》《爆炸》《夜?jié)O》《鐵孩》《枯河》等作品中亦有充分表現(xiàn)。雖然奇絕，但無疑是同一感覺的反復(fù)演繹。