矢澤想到這里，一時之間差點兒放棄這個計劃?？墒?，他知道不冒這個險就不可能得到“真正的自由”。要不就繼續(xù)選擇“行尸走肉地活著”，要不就得賭上性命，爭取“真正的自由”。而矢澤終究還是鼓起勇氣選擇了后者。他決定前一天不動聲色地向鈴惠確認一下，近藤第二天早上是否一定會在早上七點準時抵達。

遺書又該怎么辦呢??

在這種情況下，既然是鈴惠主導的強迫自殺，如果有遺書，也應該只有她的。矢澤是在睡夢中被迫陪葬的，所以不會留下只言片語。

可是鈴惠不可能寫什么遺書。在這類犯罪案例中，雖有人會刻意模仿筆跡偽造假遺書，但不得不說此舉很危險，被揭穿的可能性太高了。

那么，鈴惠不留遺書有關系嗎？報紙上報道的自殺案中，自殺者通常會留下“我除了這么做已別無選擇，給社會添麻煩了，很抱歉”之類的遺書給親屬或友人。鈴惠沒有這么做，會不會讓人覺得不自然呢？

可是矢澤認為，就這一點而言，沒有遺書反而比較自然。因為鈴惠不是在精神正常的狀態(tài)下做出這種行為的，她是在發(fā)狂之后企圖與丈夫同歸于盡。當時她身處極度歇斯底里中，打開煤氣應該是突發(fā)事件。換言之，那并非計劃已久的行為。如果早有計劃當然會留下遺書，但既然是突發(fā)事件，留下遺書反而不合常理。就像上一次鈴惠在他身上潑揮發(fā)油并企圖點火一樣，也是突然發(fā)狂，自然沒寫什么遺書。對，沒有遺書比較能夠說服警方。

話說回來，能讓近藤稻正巧撞見鈴惠自殺未遂那一幕，實在太幸運了。不僅當場救了矢澤，還為這次計劃創(chuàng)造了便利。近藤稻不僅看過鈴惠發(fā)作時的模樣，對鈴惠平日歇斯底里的性格也很清楚，絕對能充分向警方說明，也能替他作證。

還剩下一個執(zhí)行上的問題，那就是煤氣栓上的指紋。起先，矢澤打算像電影或小說中描寫的那樣，戴上手套或用手帕包住開煤氣，那么做不會留下任何指紋，卻不合常理。照理說，自殺者不怕留下指紋。說不定警方會因此看穿他的詭計，所以還是得留下鈴惠的指紋。

不過這項工作應該比較容易，因為當鈴惠在一氧化碳濃度達到百分之零點零七、血液中一氧化碳飽和度為百分之五十至六十時，將會出現(xiàn)“脈搏變緩、力量薄弱，呼吸也會變淺，血壓下降，大腦逐漸陷入錯亂狀態(tài)并不時出現(xiàn)錯覺。還會耳鳴、視力和聽力極度減退，完全喪失逃生能力”的狀況。換言之，就算她仍有意識，也已神志不清、站不起來了。

把這樣的鈴惠沿榻榻米抱到煤氣栓旁，再抓著她的右手碰一下墻邊的煤氣栓，可說輕而易舉。因為她早已神志不清，根本不知道自己被怎樣了，也不會抵抗，會像個孩子般任由矢澤抓著手在開關上按下清晰的指紋??

矢澤再三檢查，查看計劃是否無懈可擊，接下來只要制造房間內(nèi)的狀態(tài)就行了。換言之，必須留下鈴惠突然發(fā)狂的痕跡，為此房間里必須設計一個讓她發(fā)飆的舞臺。他的設定是鈴惠抓起所有東西朝他亂扔，屋內(nèi)一片狼藉的場景。這當然不是什么困難的事。

現(xiàn)在只剩下勇氣。

用不著準備兇器，那兇器一直在墻邊，探出冰冷的腦袋。

那晚，矢澤去參加友人的畫集出版紀念酒會。現(xiàn)場來了不少畫壇同好，畫商天野也來了。

和朋友剛聊完一輪，天野就一手拿著酒杯朝他走來了。天野在這種場合總是坐立不安，眼珠滴溜溜亂轉(zhuǎn)，忙著搜尋易騙的肥羊。他是個二流畫商，所以一逮著能和知名畫家或當紅畫家見面的機會就忙著做生意，即使正與別人說話，視線也會游離到已鎖定的畫家身上，窺伺那邊的動靜，一有機會就立刻湊上去，也不管面子或名聲，只顧著點頭哈腰地奉承。