情緒相對(duì)論如果應(yīng)用于電影，就產(chǎn)生了“庫里肖夫效應(yīng)”。蘇聯(lián)電影導(dǎo)演列夫·庫里肖夫提出一個(gè)假設(shè)，于是攝影師就去照做了。他通過鏡頭剪接做了一個(gè)實(shí)驗(yàn)，他為著名模特莫茲尤辛拍了一組毫無表情的特寫鏡頭，分別是接受一碗被施舍的湯、扮成一個(gè)孩子正在做游戲、扮成一具老婦人的尸體，然后根據(jù)順序不同剪輯為三組：接湯－游戲－老人，游戲－接湯－老人；接湯－老人－游戲，老人－接湯－游戲；游戲－老人－接湯，老人－游戲－接湯。結(jié)果觀眾在觀看時(shí)，不僅體驗(yàn)不同（第一組感受到悲傷，第二組感受到喜悅，第三組感受到饑餓），而且，感受的強(qiáng)烈程度要比持續(xù)看半個(gè)小時(shí)的悲劇、喜劇或饑荒的報(bào)道取得的效果更大。通過觀察，庫里肖夫看到了蒙太奇構(gòu)成的合理性。他說：造成電影情緒反應(yīng)的并不是單個(gè)鏡頭，而是幾個(gè)畫面之間的并列鏡頭，單個(gè)鏡頭只攜帶一種情緒，只有蒙太奇的創(chuàng)作才算作電影藝術(shù)。

情緒相對(duì)論應(yīng)用于交際學(xué)，就叫作“改宗效應(yīng)”“阿倫森效應(yīng)”“增減效應(yīng)”“赫洛克效應(yīng)”。美國社會(huì)心理學(xué)家哈羅德·西格爾提出：在辯論一個(gè)對(duì)某人來說是非常重要的觀點(diǎn)的時(shí)候，如果一個(gè)人能改變某個(gè)反對(duì)者的意見并使其與自己的觀點(diǎn)一致，他就會(huì)非常喜歡那個(gè)反對(duì)者，而不重視其他的同意者。

情緒相對(duì)論如果應(yīng)用于心理治療的話，就產(chǎn)生了單調(diào)和數(shù)數(shù)的催眠手法。催眠師用重復(fù)、單調(diào)、無聊的語言，使得被催眠者的情緒越來越低，越來越低，終于昏昏入睡；你不妨躺在床上試圖從一數(shù)到三百，往往沒有數(shù)完就睡著了；還可以躺在床上背單詞表，也很快就會(huì)將自己催眠……