一直以來(lái)，中國(guó)內(nèi)地讀者對(duì)于日本推理作家鲇川哲也知之甚少。一方面，這是一位足以比肩江戶川亂步、橫溝正史、松本清張等大師的推理文學(xué)巨匠；另一方面，由于他的作品遲遲未能在內(nèi)地出版，致使讀者無(wú)法了解這位大師級(jí)作家及其作品。這不能不說(shuō)是一種遺憾。

鲇川哲也童年成長(zhǎng)在中國(guó)大連，大學(xué)時(shí)期才回到日本。第二次世界大戰(zhàn)之后，他不幸患上了肺結(jié)核，只能長(zhǎng)期臥床從事推理小說(shuō)的創(chuàng)作。一九五〇年，鲇川哲也創(chuàng)作的推理小說(shuō)《佩特羅夫事件》獲得了《寶石》雜志舉辦的征文大賽二等獎(jiǎng)。按常理推算，他的創(chuàng)作道路理應(yīng)從此一帆風(fēng)順。令人意想不到的是，不知何故，《寶石》雜志并沒(méi)有如約全額支付其獎(jiǎng)金。鲇川哲也對(duì)此十分惱火，和雜志社的關(guān)系一度惡化，最終遭到了封殺。《寶石》雜志是當(dāng)時(shí)日本最具影響力的推理文學(xué)雜志，因此，鲇川哲也一時(shí)失去了展示推理才華的舞臺(tái)。

直到一九五五年，日本講談社策劃的“新作偵探小說(shuō)全集”計(jì)劃開(kāi)始運(yùn)作，其第十三卷是面向社會(huì)征集新人的作品。一九五六年，鲇川哲也以《黑色皮箱》應(yīng)征，擊敗眾多高手，最終一舉奪得了這第十三把交椅。至此，鲇川哲也才開(kāi)始確立自己在推理文學(xué)領(lǐng)域不可取代的地位。其后，經(jīng)營(yíng)狀況逐漸惡化的《寶石》雜志聘請(qǐng)江戶川亂步出任主編。以此為契機(jī)，鲇川哲也和雜志盡釋前嫌，其創(chuàng)作之路最后的障礙被一掃而空。一九六〇年，鲇川哲也憑借《憎惡的化石》和《黑色天鵝》拿下了日本推理作家俱樂(lè)部獎(jiǎng)，進(jìn)一步奠定了其宗師級(jí)別的地位；而他后期創(chuàng)作的《紫丁香莊園》，則被譽(yù)為“幾乎完美的本格推理小說(shuō)”。

縱觀鲇川哲也一生的創(chuàng)作經(jīng)歷，讀者不難發(fā)現(xiàn)，“堅(jiān)持”是他的一個(gè)貫穿始終的主題。從出道開(kāi)始，鲇川哲也便堅(jiān)守本格陣地，一生不曾動(dòng)搖——在本格推理盛行的年代如此，在本格小說(shuō)日漸式微，社會(huì)派推理盛行的三十余年里更是如此?？紤]到在日本，推理作家是一個(gè)競(jìng)爭(zhēng)極其殘酷、具有高度商業(yè)屬性的職業(yè)，鲇川哲也這種“堅(jiān)持”，更顯得難能可貴，令人尊敬。

鲇川哲也的作品精致樸素，情節(jié)緊湊，謎團(tuán)炫麗，解答嚴(yán)謹(jǐn)，同時(shí)兼具足夠的意外性。他和高木彬光、橫溝正史被譽(yù)為“戰(zhàn)后本格三大家”，是繼橫溝正史之后日本最偉大的本格推理作家之一。崛起于二十世紀(jì)八十年代的新本格派推理，在很大程度上受到了鲇川哲也的影響，可見(jiàn)其作品經(jīng)受住了時(shí)間的檢驗(yàn)，足以被奉為經(jīng)典。

一九八八年，根據(jù)鲇川哲也的經(jīng)歷，日本的東京創(chuàng)元社推出了“鲇川哲也與十三個(gè)謎”活動(dòng)，大力發(fā)掘新人新作。一九九〇年，“鲇川哲也與十三個(gè)謎”發(fā)展為“鲇川哲也獎(jiǎng)”，成為日本推理文壇最重要的獎(jiǎng)項(xiàng)之一。我們今天耳熟能詳?shù)谋姸嗳毡就评碜骷遥缃褚夭?、山口雅也、蘆邊拓、二階堂黎人、櫻庭一樹(shù)、貫井德郎等，都是憑借此獎(jiǎng)出道，得到了讀者的認(rèn)可；而日本推理名宿島田莊司和笠井潔則長(zhǎng)年以來(lái)一直從事“鲇川哲也獎(jiǎng)”的評(píng)審和推廣工作。鲇川哲也的地位和影響力，由此可見(jiàn)一斑。二〇〇一年，鲇川哲也榮獲日本本格推理大獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)，以表彰其對(duì)本格推理無(wú)法磨滅的貢獻(xiàn)。