一九二三年，亂步撰寫了《兩分銅幣》與《一張收據》兩篇推理短篇，最先寄給曾經發(fā)表過推理文學評論的文藝評論家馬場孤蝶，請他批評并介紹刊載雜志，但是，一直沒有回應，亂步索回改投《新青年》，主編森下雨村閱讀后，疑是歐美作品的翻案，請當時在《新青年》撰寫法醫(yī)學記事的醫(yī)學博士小酒井不木（之后也撰寫推理小說）鑒定。

于是，一九二三年四月，《兩分銅幣》與小酒井不木的推薦文同時被刊出，獲得好評，繼之七月，《一張收據》也被刊載，從此，亂步的人生一帆風順。

亂步的出場，證明了日本人也有能力撰寫與歐美相媲美的推理小說。由此，欲嘗試的挑戰(zhàn)者或追隨者相繼而出。不到幾年，以《新青年》為根據地，偵探小說在大眾文壇上確立了一席之地，與時代小說、現代小說鼎足而立。

但是，《新青年》所刊載的推理小說，以現在的標準分類，本格推理作品并不多，絕大多數為重視結尾意外性的準本格及現實生活中的非現實奇談等，這些作品有其共同特征，就是故事的耽美性、傳奇性、異常性、虛構性、浪漫性。

話說江戶川亂步，一九二四年因工作繁忙，只在《新青年》發(fā)表兩篇短篇，十一月為了專心推理創(chuàng)作，辭去大阪每日新聞社工作，一九二五年一共發(fā)表了十七篇短篇與六篇隨筆，為亂步最豐收的一年，也是亂步在大眾文壇確立不動地位之年。

之后，亂步執(zhí)筆的主軸，從短篇漸漸轉移到長篇，而于一九三六年開創(chuàng)長篇少年推理小說。一九四〇年至一九四五年之間，日本政府全面禁止推理小說創(chuàng)作，亂步只發(fā)表了合乎國策的三篇冒險小說。

戰(zhàn)后，亂步的創(chuàng)作量劇減，其主要活動逐漸轉移到組織推理作家、培養(yǎng)新人作家與推廣推理文學上，構建了戰(zhàn)后的日本推理文壇。