拍攝事物時的實際行為，有時會反過來改變影像的意義。這種狀況對第四章的“靜物攝影”非常重要，同時也讓我們對攝影的本質(zhì)產(chǎn)生最深切的質(zhì)疑。拍攝靜物時，無論是實驗或是抽象攝影，都是在狹小的空間中觀察面無表情的物體。此外，在拍攝的過程中，攝影師必須不斷地面對主觀和客觀的問題，思考是要拍攝出真實抑或假造，并思考到底是什么讓攝影作品成為藝術(shù)。因為沒有預(yù)設(shè)的風(fēng)格、共享的政治立場或是明顯的身份定位，這樣的作品展示了當(dāng)代藝術(shù)攝影的多樣性，經(jīng)由各種不同的拍攝方式（從使用大畫幅相機到數(shù)碼相機），擴增它的影響范圍，并將攝影從重要的藝術(shù)先趨帶領(lǐng)到通俗和商業(yè)化。靜物攝影與雕塑和靜物畫等其他藝術(shù)媒體彼此交會的情形，在本章中也多有所見。

與人像、風(fēng)景、靜物等其他傳統(tǒng)攝影類型相較，時尚攝影算是一種新的類別。過去十多年來，時尚攝影在藝術(shù)領(lǐng)域上獲得了空前的成功。英國的策展人、作家夏洛特·科頓（Charlotte Cotton）曾撰寫過大量有關(guān)時尚攝影和藝術(shù)交會的文章，她評論說：“兩者盡其全力地相互灌溉，實驗性地提供了純藝術(shù)攝影得以制作商業(yè)影像的工作實例，就如同提供雜志直接與聲名遠播的純藝術(shù)聯(lián)婚的機會?！闭褂[和攝影集讓時尚攝影的作品可以再次呈現(xiàn)，并以有別于雜志內(nèi)頁的方式被了解。對藝術(shù)家來說，為時尚雜志工作有更多的自由、機會和挑戰(zhàn)。第五章介紹的影像，展現(xiàn)了藝術(shù)家們?yōu)闀r尚世界所制作的復(fù)合作品、攝影師的“個人作品”，以及在商業(yè)與個人兩邊同受尊崇的作品。

第六章“紀實攝影”大概是最具意圖和野心，同時有最多不同領(lǐng)域的實踐者共同投入的攝影類型?！凹o實”傳統(tǒng)上的意義就是認證事實。隨著一些攝影雜志等傳統(tǒng)“紀實攝影”基地的迅速消失，畫廊展示有關(guān)紀實的作品卻在不斷地增加。紀實攝影的主要支撐力量──確實性和誠實，這些攝影原本該有的特質(zhì)逐漸減少。若從“紀實”這個名詞最廣泛的意義來看，它明確地挑戰(zhàn)了“照片是一種記錄和展現(xiàn)社交界的方式”的既有觀點。最近有些研究認為攝影是一種沒有主觀、偏見和意識形勢的“中立”媒介，它只是再現(xiàn)世界原本的樣子?，F(xiàn)在有一些新的紀實攝影師，他們策略性地回避過度情緒的新聞攝影，遠離揭露人們可怕的受苦狀況的社會紀實，試圖找出介于傳統(tǒng)紀實和藝術(shù)攝影間的敏感位置。本章介紹的一些作品，有些可能見證了既有的事件、有些是洞察了隱私的私密日記、有些則是強烈地表達政治聲明。也有人把它作為人類學(xué)的工具，或是將四處找到的照片，轉(zhuǎn)化再制為抽離原義的系列影像，讓觀賞者根據(jù)看到的線索創(chuàng)造想象的敘事。

從很多方面來說，城市的景觀很有可能成為攝影的同義字，而這正是第七章“城市攝影”存在的原因?！敖诸^”攝影喚起了人們用135相機隨意拍攝的想法，他們用鏡頭捕捉城市里每天川流不息的人們，構(gòu)成律動和詩意的影像。除此之外，也有人使用大畫幅相機拍攝，雖然這樣會讓拍攝的過程變慢，但卻對拍攝城市的藝術(shù)家們產(chǎn)生了重要的影響。當(dāng)他們把鏡頭移開，取得更寬廣的角度，看見在時間中凝滯的城市景致，獨享宛若考古學(xué)遺跡般的景象（盡管有許多人生活其中）。城市不斷地變換表情，有著平凡又美麗、疏遠又誘人的多種面貌。而那些介于城市與郊區(qū)之間的神秘地帶，或是人們每天匆忙而過的地方，都是本章介紹的藝術(shù)家們?nèi)【暗暮锰幩?，他們透過攝影把人們忽略的事物轉(zhuǎn)變?yōu)樯羁?。從另一個角度來看，全球化的威脅逐步高升、城市的個性同質(zhì)化，對于居住其中的人們來說，正面臨著重要的問題。西方文化的優(yōu)勢不斷地增長，人們明顯地被融合成一個巨大的全球性品牌，所有人看起來都一樣，也喝同樣的咖啡，形成了當(dāng)代必須關(guān)注的課題。這些現(xiàn)象在遠東區(qū)的城市最為明顯，因為他們正在進行城市改建，轉(zhuǎn)變的比其他城市都快。