一則電影故事可以有很多種說法，這是本書一再強(qiáng)調(diào)的觀念。而在說一則故事之前，你必須先找到一種最適合的敘事策略。而在決定敘事策略之前，你又必須先想清楚幾個(gè)問題：你劇本的主角是什么樣的人？你故事的前提是什么？其中最刺激的動(dòng)作線是哪條？此動(dòng)作線是否最能凸顯主角的困境？其困境主要是周遭環(huán)境所致，還是主角性格上的問題？以上這些問題都是影響劇本實(shí)際效力的重要因素，你必須自己作好回答。我們要提醒你的是，最顯而易見的答案不見得就是最好的。

到底哪一種敘事策略比較合適呢？你必須根據(jù)劇本的每一項(xiàng)元素加以選擇。這些元素即是前面所談的人物、對白、氛圍、動(dòng)作線、背景故事、和結(jié)構(gòu)等等。在主要人物方面，你可以選擇積極介入劇情的主角，或是消極旁觀的主角，甚至擁有不討人喜歡性格的主角，這完全視你所要求的戲劇效果而定。在對白方面，你無須受制于講述對白的人物的角色功能。在結(jié)構(gòu)方面，你可以混合多種類型、變更三幕劇式結(jié)構(gòu)、替換前景故事及背景故事。無論如何，運(yùn)用非主流的敘事策略，采取公式之外的其他可能性，會(huì)使你以更新鮮的手法說故事，創(chuàng)造出更開放的角色。

對所有的編劇而言，創(chuàng)作故事必須抓住一個(gè)宗旨，那就是想辦法讓觀眾認(rèn)同你的主角和主角的處境。假使你的敘事策略無法達(dá)到這項(xiàng)要求，那你便無法保證觀眾會(huì)耐心看完你的故事。編劇還要具備一定的變通能力，使劇本中因替換而犧牲掉的部分能從別的方面補(bǔ)回。例如，要是你的主角不討人喜歡，你就得創(chuàng)造一個(gè)能讓觀眾認(rèn)同他的處境。為達(dá)到這個(gè)目標(biāo)，你需要進(jìn)行好幾個(gè)步驟。你或者需要省略對其他人物的描述以便給主角留出較大的篇幅，或者需要將對白處理得感性一些或更有張力一點(diǎn)，或者需要?jiǎng)?chuàng)造出更經(jīng)得起推敲的情節(jié)。在希

區(qū)柯克（Alfred Hitchcock）與本·赫克特（Ben Hecht）及雷蒙德·錢德勒（Raymond Chandler）兩名編劇合作的作品中，就經(jīng)常出現(xiàn)不討人喜歡的主角，但他們卻仍能獲得觀眾的認(rèn)同?！扼@魂記》（Psycho，1960）、《群鳥》（The Birds，1963）和《西北偏北》（North by Northwest，1959）都是運(yùn)用人物處境，而非人物本身來吸引觀眾的。而《美人計(jì)》（Notorious，1946）和《火車怪客》（Strangers on a Train，1951）則是設(shè)計(jì)出令人極度嫌惡的反派角色來與主角作對比。

此外，編劇也要隨時(shí)記得向觀眾提供刺激。觀眾看電影的目的基本上是尋找快樂。不管是精巧的情節(jié)還是機(jī)智的對白，任何刺激觀眾的元素，都能產(chǎn)生銀幕和觀眾間的共鳴。每當(dāng)我們更易傳統(tǒng)中的編劇元素時(shí)，就會(huì)降低刺激的力量，此時(shí)我們就需要補(bǔ)償?shù)拇胧?。斯派克·李的《穩(wěn)操勝券》改動(dòng)了傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)，但他運(yùn)用魅力十足的對白，依然可以令觀眾投入其中。不管你采用何種敘事策略，觀眾的認(rèn)同和他們所獲得的刺激都是你的劇本成功的決定性因素。