每個導(dǎo)演對角色類型的概念可能有極大的不同。這意味著導(dǎo)演們在挑選合適的演員上有自由發(fā)揮的空間。對哈洛德·克勒曼來說，類型就和體質(zhì)一樣，是一種內(nèi)在的特質(zhì)。他建議要試著辨識演員的新陳代謝、欲望、習(xí)慣、本能和性情。你也許會用一個大部分人都認(rèn)為不合適的演員來說你的故事，并且因此給一出熟悉的戲帶來新鮮有趣的詮釋方法。許多莎士比亞劇中的人物，像哈姆雷特，演員的備選是那么的豐富，導(dǎo)演的選擇可以說是不計(jì)其數(shù)。但是，演員的選擇必定會影響戲劇的詮釋?？死章鼤?，伊亞格是個惡魔、花花公子，還是個率直的軍人？李爾王是個“衰老的傻瓜、英勇的長者、為壞孩子所苦的好爸爸，或是質(zhì)樸驕傲的惡魔”？大部分的伊亞格和李爾王都是這些類型的某種組合。

要以類型來選派角色或是挑選最好的演員，往往不是個清晰的選擇，但是不論一個演員有多么接近你理想中的形象，如果他沒有必備的表演技能，一切都是枉然。一個缺乏技能的演員，在排練時會拖累其他的演員。另一個常見的錯誤是只因?yàn)檠輪T的某一個方面符合導(dǎo)演最初的概念而選擇他。除非這個演員有能力做出調(diào)整并演出角色的其他面貌，否則就可能缺乏深度。一般來說，選擇善于適應(yīng)的演員是比選擇準(zhǔn)確的演員更明智的做法。我尋找演技純熟、受過良好訓(xùn)練的演員，部分是因?yàn)槲宜鶎?dǎo)演的戲大部分都含有復(fù)雜的臺詞。

由于喜劇需要特別的表演技巧——最重要的是有能力在真實(shí)的演出中表現(xiàn)出劇本里幽默，所以選派角色問題就顯得更復(fù)雜。有些演員擁有演出喜劇的本領(lǐng)，有些則沒有。排練時間很少有長到足以教授喜劇技巧，而且向演員說明劇本里的幽默就需要花掉許多時間。若試演的演員堅(jiān)持認(rèn)為只需要照實(shí)演出，卻沒有達(dá)到喜劇的要求，可能是因?yàn)樗狈记苫蛐判摹Ｔ跒橄矂√暨x演員時，除了基本的技巧要求以外，我會尋找具有與生俱來的幽默感并喜歡演出這類戲劇的演員。