仙妮亞的第2 張專輯《女人本色》（The Woman in Me，1995）是由蘭格制作的，他也為這張唱片投入了一部分資金。這張專輯收錄了一些未入選首張唱片的歌曲。《女人本色》耗時(shí)一年半完成，耗資超過50 萬美元，如此巨大投入讓水星唱片目瞪口呆，他們通常的標(biāo)準(zhǔn)預(yù)算只有這個(gè)數(shù)字的1/10（Hager，1998：54）。到1998 年底，專輯售出1200 萬張。在12 首歌曲中，有10 首是仙妮亞和蘭格一起創(chuàng)作的，另外兩首是他們倆分別單獨(dú)創(chuàng)作的。正如海格（Hager）敘述的那樣，這是一種創(chuàng)意性的合作，每個(gè)人各取所長、互補(bǔ)有無。在制作《女人本色》的過程中，蘭格引入了他在為戴夫 ·萊帕德（Def Leppard）、AC/DC 和布萊恩 ·亞當(dāng)斯（Bryan Adams）制作的專輯中成功使用的“搖滾”風(fēng)格。這張專輯完美結(jié)合了“令人無法抗拒的歌曲和時(shí)髦的歌詞，仰仗蘭格洋蔥皮式的層層制作，讓每一首歌的演繹更加豐滿”（《Q》雜志樂評，1999 年11 月）。她的第3 張專輯Come on Over（1998）在發(fā)行后的短短5 個(gè)月就賣出了420 萬張。第3 張專輯中的第一首單曲《你仍是那個(gè)人》（You’re Still the One）于1998 年5 月登上Billboard 鄉(xiāng)村音樂排行榜首位，進(jìn)而奪得通俗音樂排行榜的首位。這張專輯和其中的好幾首單曲都在國際排行榜上名列榜首。

關(guān)于她的評論說道，這種成功是在唐恩沒有舉行任何“現(xiàn)場”演出的情況下實(shí)現(xiàn)的，這種主張忽視了她從3 歲起就開始在公開場合進(jìn)行表演的事實(shí)，但實(shí)際上指的是這個(gè)歌手最初并沒有通過演唱會(huì)巡演來推廣她的專輯。相反，仙妮亞舉行了一系列宣傳性的亮相，出現(xiàn)在購物中心、脫口秀和產(chǎn)業(yè)博覽會(huì)的演出中。這也引起了另外一種說法，那就是她大部分的歌曲都是錄音棚的產(chǎn)物，并引起了對她是否有能力現(xiàn)場演繹這些歌曲的懷疑。唐恩也經(jīng)常被指責(zé)為是一個(gè)被“包裝”的藝人，是由她強(qiáng)有力的經(jīng)紀(jì)人一手打造的（喬恩 ·蘭多［Jon Landao］，也是布魯斯 ·斯普林斯汀的經(jīng)紀(jì)人）。然而，她于1998 年至1999 年大獲成功的大型巡演以及她舞臺(tái)表演的水準(zhǔn)打消了這些質(zhì)疑。這次巡演制作成了暢銷的演唱會(huì)視頻。

封面故事（例如《滾石》雜志，1998 年9月3日；Q雜志，1999 年10 月）強(qiáng)調(diào)了仙妮亞的“自然”外表，特別是出現(xiàn)在她許多早期影片當(dāng)中裸露的腹部。在她的歌曲和影片中，唐恩結(jié)合了挑逗的魔力和自我權(quán)利：“一個(gè)看起來像超模的鄉(xiāng)村樂歌手”，“在鏡頭前展現(xiàn)出一種半是誘惑、半是不屑的有趣的吸引力”（Johnson，Maclean’s 雜志，1998 年3 月23 日：50）。以辣妹組合的標(biāo)準(zhǔn)來說，這是不折不扣的女權(quán)運(yùn)動(dòng)。

她的歌曲大部分是與蘭格合寫的，這些歌讓衰敗的鄉(xiāng)村音樂形式再次煥發(fā)了活力。這些歌曲主題多樣，從描寫家庭歡樂的抒情歌曲（《你仍是那個(gè)人》）、表達(dá)爭吵過后的寬慰（《別傻了。你知道我愛你》［Don’t BeStupid. You Know I Love You］），到對女性權(quán)利的機(jī)智主張（《親愛的我回來了》［Honey I’m Home］，這首歌中巧妙地運(yùn)用了男女角色對調(diào)）。在通俗的抒情形式和朗朗上口的旋律中，《黑眼睛，藍(lán)眼淚》（Black Eyes，Blue Tears）讓聽眾警惕家庭暴力：