現(xiàn)場(chǎng)對(duì)話

提問：我講一下剛才聽了那么多之后的想法。陳可辛是中國的導(dǎo)演，他以前是拍愛情喜劇的，兩年之前他拍攝了一部大片，叫做《十月圍城》，因?yàn)樗胛^眾到電影院看電影。前面談到了現(xiàn)在拍攝越來越多的紀(jì)錄片，在中國、亞洲和歐洲的觀眾中，他們對(duì)于電影的品位是非常不同的。那么在歐洲拍電影的時(shí)候，或者是在其他地方拍電影的時(shí)候，如何來迎合中國的觀眾？

德瑞克·艾利：在亞洲，大家都喜歡傳統(tǒng)模式的電影，比如說悲喜劇，而歐洲的觀眾喜歡看對(duì)社會(huì)的批評(píng)。

休·赫德森：以前有一些電影在歐洲很受歡迎，在亞洲并不是如此，在亞洲受歡迎的還是大成本的電影。

巴瑞·萊文森：我覺得電影是一種語言，而語言一直在變化，電影對(duì)中國來說還是一種新生事物，對(duì)中國觀眾來說還是一種新的東西。隨著時(shí)間的流逝，我們發(fā)現(xiàn)電影在發(fā)生新的變化。在法國曾經(jīng)發(fā)生過新浪潮運(yùn)動(dòng)，就是把三四十年代的電影進(jìn)行轉(zhuǎn)變，拍攝了一些新的電影給法國的觀眾看，隨著很多新的電影人越來越成熟，觀眾以后可能會(huì)看到越來越多新的電影。他們的電影風(fēng)格也會(huì)發(fā)生轉(zhuǎn)變，可以說電影文化也是在慢慢變化的。我相信隨著中國觀眾看到越來越多的電影，中國導(dǎo)演會(huì)拍攝出越來越獨(dú)特的影片。德瑞克·艾利：王全安導(dǎo)演，你當(dāng)時(shí)的電影偶像是誰？

王全安：我在北京電影學(xué)院受教育，我們當(dāng)時(shí)的偶像主要是歐洲電影大師，是大師電影教育出來的一代。對(duì)我個(gè)人影響大的有費(fèi)里尼導(dǎo)演。德瑞克·艾利：有中國的電影導(dǎo)演嗎？

王全安：中國三四十年代的電影導(dǎo)演對(duì)我影響比較大。當(dāng)然也有我?guī)煾绲挠绊?，這是一種最直觀的感覺。德瑞克·艾利：我再問一下休·赫德森導(dǎo)演，對(duì)您影響最大的是哪些人？有沒有英國的導(dǎo)演？

休·赫德森：大衛(wèi)·里恩，他早期的電影非常出色，很多電影是從小說改編的。德瑞克·艾利：后來發(fā)現(xiàn)這些電影需要觀眾很強(qiáng)的理解能力。

休·赫德森：我認(rèn)為所有的電影都可以很藝術(shù)，為什么會(huì)有專門的藝術(shù)電影出現(xiàn)，我覺得這是很難理解的，有很多電影人都很困惑于藝術(shù)電影。德瑞克·艾利：有的電影對(duì)觀眾要求非常高，很難吸引到普遍大眾。