王全安：有可能，其實(shí)導(dǎo)演這個行業(yè)一直挺難的，如果你選擇導(dǎo)演，你就要面對難題。如果說你想拍你所喜歡的電影，那就更困難了，你要意識到這是一個自然狀況，是你這個職業(yè)所要承擔(dān)的一部分，我自己衡量它的一個很大的標(biāo)準(zhǔn)：我是不是為我喜歡的東西而工作。它的這個價(jià)值非常重要。

在中國越來越不覺得這個東西有價(jià)值的時(shí)候，其實(shí)我們就面臨了這個討論的主要問題：我們到底在追求什么，中國電影到底在追求什么——大部分是把錢拿過來，賺更多的錢。這個電影節(jié)更多的是教拍電影的人怎么去拿錢，然后我們怎么從觀眾那里拿錢，比較少關(guān)注觀眾本身，關(guān)注電影本身。只有錢是主題的時(shí)候，我覺得其實(shí)是哪里已經(jīng)出現(xiàn)問題了。

德瑞克·艾利：您覺得中國的審查制度有什么標(biāo)準(zhǔn)？他們也沒有什么成文的規(guī)定，而無論是在中國還是其他的國家都有審查的問題。

王全安：在國際上最永恒的問題就是審查制度的問題，這是一個經(jīng)典的問題，我也回答過很多次了，我也經(jīng)歷過幾次審查的過程，我個人感覺中國確實(shí)有著一個不太讓人滿意的地方，主要是它沒有什么標(biāo)準(zhǔn)。有的時(shí)候決定一件事情比較隨意，這個跟中國社會的變化是有關(guān)系的，它的價(jià)值觀本身在變化。從官員的職業(yè)角度考慮，他會選擇一種比較保守的方式，就像剛才兩位說的那樣，作為對中國比較了解的中國人，我覺得電影在哪里都會受到審查。在美國也不容易，美國的制片人在某種程度上講，比中國更厲害，主要是導(dǎo)演對自己的職業(yè)要有認(rèn)識，得到好的電影是最困難的。美國沒有中國這樣的電影劇本，英國也沒有中國這樣的電影劇本。當(dāng)我們面對中國不太完善、有待改進(jìn)的現(xiàn)實(shí)審查困難的同時(shí)，也要意識到我們要回到自己的職業(yè)里面去，我是談給中國同行聽的，我們還是回到電影里面去。

德瑞克·艾利：我覺得中國的審查制度，并沒有那么阻礙電影的發(fā)展，我們有一個評級制度，中國目前還沒有這樣一個分級制度，這可能是一個原因。其他國家也有相類似的制度，中國是不是要引入電影分級制度來做一個改變？這樣電影人在拍暴力電影或者恐怖電影的時(shí)候會有一個更大的空間。

巴瑞·萊文森：我非常同意你剛才所說的，電影的質(zhì)量并不是完全由審查制度來決定，當(dāng)然改變是需要的，但是審查制度本身讓我們電影制作人不能夠拍我們所要拍攝的片子，我們要取得平衡，一個是經(jīng)濟(jì)上的，還有是觀眾接受度上的。比如說我們拍攝一部電影，在這個過程中有很多的沖突，有很多的問題需要解決。其實(shí)拍電影這種藝術(shù)形式，本來成本就是很高的，因?yàn)樗臄z過程當(dāng)中接觸到了很多的人，不像一個畫家，他們只要畫自己想畫的東西就可以了。最關(guān)鍵的就像你剛才所說的，你不能夠出賣你創(chuàng)作的動力，僅僅是為了賺錢去拍電影，而且我們要考慮觀眾的一些喜好，如果我們能夠在商業(yè)價(jià)值和自己的創(chuàng)意當(dāng)中找到平衡，那是最好的。

德瑞克·艾利：我覺得這是對我們今天上午討論一個最好的總結(jié)，我要感謝我們今天臺上的三位嘉賓，對你們的參與表示感謝。