除了上述外顯技巧，演繹巴赫作品還需若干內(nèi)隱技巧。其實(shí)最重要的是，巴赫音樂需要演奏者修身養(yǎng)性，要求演繹者秉節(jié)持重、識變從宜，唯此方可完美呈現(xiàn)作品內(nèi)在的深邃精神風(fēng)貌。

我對巴赫音樂特征的個(gè)人看法，以及對巴赫音樂演奏方式的建議，因?yàn)檫m逢其時(shí)，因此被廣為接納。19世紀(jì)末，巴赫全集面世，引人入勝，進(jìn)而音樂人開始認(rèn)識到：巴赫其實(shí)并非學(xué)院派古典音樂的典范。他們開始質(zhì)疑流傳已久的演奏方法，開始尋覓切合巴赫特點(diǎn)的演繹模式。不過此輪巴赫風(fēng)潮尚未形成規(guī)模，也未形成堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)。許多音樂理論家關(guān)注巴赫、探究巴赫的觀點(diǎn)，于此，拙著可謂首開先河，遂引人矚目，倒也藉此成果結(jié)識了若干志同道合之人。

遙想專著面世之后，迅即褒獎(jiǎng)之詞不絕于耳、鴻雁來函源源不斷，至今內(nèi)心仍不免怡然自得。我的偶像，指揮家摩特 從萊比錫寄信給我，他說：預(yù)備從慕尼黑啟程前往萊比錫時(shí)，友人送他一本書以備旅途消遣；火車行進(jìn)途中、旅館歇息間隙，他手不釋卷、從頭至尾把書讀完了，他讀的就是拙著《巴赫》。之后不久，我們見了一面，后來又陸續(xù)聚過幾次。

經(jīng)由《巴赫》，我還結(jié)識了柏林的一位巴赫音樂指揮家奧克斯 ，后來我們成為摯友。

羅馬尼亞女王西爾瓦給我寄來一封冗長的信函，她說我的專著強(qiáng)化了她對巴赫的熱愛。自此，我們持續(xù)通信綿延不斷，我在非洲收悉的最后幾封信，是她強(qiáng)忍病痛手持鉛筆費(fèi)力寫就的，因?yàn)轱L(fēng)濕病她已經(jīng)不可能使用鋼筆了。這位皇家摯友曾再三懇請我前往辛那亞度假，這樣她便可以每天在城堡里聆聽我的管風(fēng)琴演奏兩小時(shí)。遺憾的是，我終究未能成行，因?yàn)榉侵拗械淖畛鯉啄昀?，我根本沒有閑暇時(shí)間可休假。當(dāng)我最終自非洲返家時(shí)，她已香消玉殞、駕鶴歸去了。