東映、日活、日本Bicotte三家公司，因日活電影的涉案，都體會到了“色情錄像”面臨的危機。大約在日活涉案一個月過后，2月16日，映倫成立了負(fù)責(zé)錄像內(nèi)容審查的“成人VIDEO倫理自主規(guī)制懇談會”，后來該機構(gòu)演變?yōu)椤叭毡綱IDEO倫理協(xié)會”。直到90年代，這家機構(gòu)一直為AV的合法性提供依據(jù)。另外，三家公司都暫停了專門用于錄像帶的色情電影制作，確立了新方針，只將通過映倫審查的劇場作品轉(zhuǎn)成錄像帶。就這樣，色情影像的世界在承受官方壓力的同時，步入了一個全新的階段。

而“色情錄像案”的審判結(jié)果是，一審無罪，二審有罪，處以罰金20萬日元。

作品涉案本身就已是不幸，后來又成了法庭上的被告——代代木忠在經(jīng)歷雙重磨難的同時，也因為承攬了日活的業(yè)務(wù)而在競爭中得以幸存。他堅持定期攝制，每三部公映作品中就有他的一部，就這樣不斷磨煉自己高效制作色情影像的技巧。新人女優(yōu)往往演技低下，可代代木卻利用這一點，以《色情紀(jì)實·女老大》（1973年）為開端，推出了酷似真實記錄的“色情紀(jì)實”，成就了深受追捧的色情故事系列。這種“紀(jì)實手法”被他磨煉得爐火純青。在80年代，代代木歷盡千辛萬苦推出的“紀(jì)實·自慰”系列成了AV熱潮的先導(dǎo)。

下面我們考察發(fā)展期的AV。

正如前面講過的那樣，日本公認(rèn)的頭號AV（用攝像機拍攝的）是日本VIDEO映像1981年發(fā)售的《塑封本之女·窺視奧秘》和《OL縫隙白皮書·成熟的秘園》。很遺憾，我沒看過這兩部作品，但是從現(xiàn)有資料看，它們都是事先準(zhǔn)備好劇本，拍攝后進行分鏡頭剪輯而成的，是很正統(tǒng)的故事片風(fēng)格的作品。

利用攝像機拍攝色情影像是里程碑式的變化，而成為AV熱潮催化劑的“紀(jì)實·自慰”系列則于次年（1982年8月）面市。代代木忠導(dǎo)演在該系列中運用了一種與頭號作品完全不一樣的表演風(fēng)格。顧名思義，他運用的是紀(jì)錄片式的創(chuàng)作手法，這種手法和色情電影的主流表現(xiàn)方法迥異，把攝像機的種種優(yōu)點更突出地體現(xiàn)了出來。那么，當(dāng)色情內(nèi)容遇到錄像這種媒介時，為什么一定要選擇這種表現(xiàn)風(fēng)格呢？這究竟是偶然還是必然？我們下面就從多個角度來分析這個問題。