而與此相對，塑封本出版社派的AV則很少起用女優(yōu)，通常都是自主物色，或者起用在雜志上頻頻出鏡的裸體模特。

在極端情況下，甚至有女演員在被看中的當天就直接被送到攝制現(xiàn)場。有觀點認為這種模特供給方式存在弊端，但這是個復雜的問題，我們暫且不在這里討論。

AV表演者的供給體系就好比原始社會的狩獵，極不穩(wěn)定，演員也跟走馬燈似的來來去去，根本顧不上學習基本的演技，或者進行分鏡頭解說以使其熟悉角色。工作人員只能硬著頭皮拍攝她們的即興表演。在這種“意外的”現(xiàn)場環(huán)境里，最終產(chǎn)生了AV獨特的表演方法。

我在前一章提到過的《美知子的羞澀記事簿》（宇宙企劃）的導演小路谷秀樹在1984年接受采訪時這樣說——

小路谷： 最早的VIDEO女性角色，不都是聘請女優(yōu)擔綱的嘛！她們都是可以說臺詞的??

高杉： 可是，自從起用普通人作為女演員后，片中訪談的對象就變成了這些人。這就是說，她們放蕩的一面被調(diào)動了出來。

小路谷：是啊，所以在一開始的時候，工作的重點都是放在如何表現(xiàn)出這種“生澀”上。因此，我們就直接拍下面談場面，或者干脆從街頭物色開始拍??

——《BOYPLAYS》1984年9月號

用小路谷的話來說，除了原封不動地拍攝普通人第一次出演AV的現(xiàn)場實況以外，還采用了現(xiàn)場再現(xiàn)的方式。

小路谷：比如，我們開始拍攝了，先把攝像機在那邊架好，女演員開始演繹角色，男演員也是這樣，也就是說，要將每個人當時的情形重現(xiàn)一遍。??（略）在拍攝過程中并沒有什么固定的臺詞，這樣一來，不就需要穿插一些即興的臺詞了嗎？最后，演員逐漸和角色合二為一，所有的人都入了戲。

——《BOYPLAYS》

如此的即興編排是電影界人士無法想象的。電影人不愿起用沒什么演技的女性，拍攝AV時也同樣如此。他們希望請來演技扎實的女優(yōu)，把劇本和拍攝計劃都確定下來之后再開拍。相反，塑封本出版社出身的片商從照片時代開始，就在模特招募環(huán)節(jié)上聽其自然，所以拍攝AV時，對如何調(diào)教星探剛剛搜羅來的業(yè)余演員，早已是輕車熟路。這種塑封本制作方法的嘗試與成熟，結(jié)合到錄像拍攝現(xiàn)場，就形成了AV的導演手法。

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