5.本片的作曲埃尼奧·莫里康內(nèi)（Ennio Morricone）是世界影壇有口皆碑的作曲家，天蝎座的他1928年生于羅馬，是個莫扎特式的音樂神童。6歲就開始作曲，12歲就進入羅馬著名的圣切契里亞音樂學(xué)院， 迄今為止，他已經(jīng)參與制作了各國電影配樂作品400多部，是意大利最多產(chǎn)、最有建樹的作曲家，多次獲得過奧斯卡獎的提名，并于2007年被授予第79屆奧斯卡終身成就獎。其作曲代表作有賽爾喬·萊翁的往事三部曲、鏢客三部曲、托納托雷的回家三部曲、昆汀的《殺死比爾》《無恥混蛋》等。

畫外之音

導(dǎo)演塞爾喬·萊翁一生只拍了7部影片，卻部部堪稱經(jīng)典，《美國往事》更是經(jīng)典中的經(jīng)典，無論在好萊塢史上，還是在世界電影史上，幾乎成了男人不得不看的佳作，女觀眾觀后也不禁拍案叫絕，蕩氣回腸。這種巨大的魅力既來自于導(dǎo)演、編劇的強大功力，也來自于演員的正確選擇與用心表演。難怪導(dǎo)演姜文在拍攝《陽光燦爛的日子》時看了50多遍向其取經(jīng)，所以《陽光燦爛的日子》也有太多地方與《美國往事》神似，這些在北京電影學(xué)院蘇牧教授的《太陽少年——<陽光燦爛的日子>讀解》一書中可以看到。而且姜文自此迷上了飾演面條的羅伯特·德尼羅，至于姜文邀請德尼羅去長城賞景則是后話。

想當年，一部《美國往事》幾乎將羅伯特·德尼羅的演藝事業(yè)推向了頂峰，這一年他正好40歲，對于一個演員來說，正是演藝生涯的黃金歲月。不像小青年般青澀、幼稚，也不似老年人一樣老到，他英氣逼人而不失成熟穩(wěn)重。中年面條的意氣風(fēng)發(fā)和老年的悲憫無助均被他詮釋得淋漓盡致。影片中，中年面條與老年版的形象差別極大，老年面條從服裝造型到緩慢的行為動作、深邃的眼神都表現(xiàn)出歷經(jīng)風(fēng)云變化后的滄桑。

飾演麥克斯的詹姆斯·伍茲一樣跨時代地演繹了麥大的青年版與老年版，青年麥克斯謀害兄弟時的冷酷與飛揚跋扈，老年貝利部長（麥大的化名）內(nèi)心的悔恨與煎熬，均被他演繹得淋漓盡致、入木三分。

在演員的精彩表演之下，影片為觀眾與歷史留下了太多經(jīng)典場景。如片首床單上用子彈打的人形、中國戲院吸大煙的面條和煩躁的電話鈴聲等等，特別是少年面條透過廁所窗戶偷看黛博拉跳舞的場面，將一個少年對異性的覺醒與萌動表現(xiàn)得十分動人。單純的派希（Patsy）拿著奶油蛋糕在樓道等待佩姬（Paggy）的段落更是十分可愛，幼小的派希有了對異性的萌動，卻選擇了有點粗俗的胖女孩佩姬，他一邊因為喜歡佩姬而等待著送她奶油蛋糕，另一方面自己又擋不住美食的誘惑，于是一小口又一小口地將蛋糕吃掉，最終等佩姬出來卻什么都沒有了。天使般的多米尼克總是蹦蹦跳跳，還不忘照照鏡子維護一下自己的形象，然而一句“我滑倒了”之后卻再也沒有起來。老年面條再次回到老屋，看到墻上黛博拉的照片，再次透過廁所墻上的小洞來偷窺，無不表現(xiàn)著物是人非的傷感。中年面條和去好萊塢之前的黛博拉的浪漫約會，百感交集的面條在車上強暴黛博拉，無不感動著萬千為其愛情唏噓的觀眾。晚年的面條、麥克斯、黛博拉相見，更是充滿了無限的傷感。