而且，對信念的挑戰(zhàn)越大，成長的潛能就越大。正如舉重運動一樣，只舉五磅的重量不會得到什么，軟弱的挑戰(zhàn)只會使人失去信心。要想強身健體，必須增加舉重的分量；只有加強訓練，肌肉才會變得結(jié)實。

當然，批評家、專家和教育學者對于主流商業(yè)電視的情境喜劇系列片毫無過高的期望。不過，《成長沒煩惱》的這一集播放時，上千萬的觀眾看到了一個關(guān)于信念和愈合的意義深刻的故事。

數(shù)以百萬計的普通人明白了一點，如果有一天他們遇到了信心危機——誰的生活沒有這樣的危機呢？——他們不必感到恐懼和害怕，而是應該高興有這樣的機會，可以進一步增強自己的信心。

所有這些都蘊藏在一個很熟悉的、普通的、事先安排好人物和場面的電視劇的情節(jié)中。這一點強有力地印證了敘事的巨大力量和故事的突出地位。

總之，一個很平庸的電視節(jié)目，一個膚淺的想法，如果到了一個有才能、訓練有素的作家手里，它將煥發(fā)出無窮的力量。他將使觀眾面對有關(guān)生命本身的透徹問題，讓觀眾領(lǐng)悟到關(guān)于宗教、神學、神職工作、家庭、友誼，忠誠、背叛以及許多其他問題的教益。

請注意，最后顯現(xiàn)的主題對作者來說都是一個驚喜。當初編劇并沒有明白地承認，故事揭示了作家本人對信念的看法或者說信念對定義身份所發(fā)揮的作用。

最初制片人僅要求作家圍繞“東尼有一個當神父的朋友”寫一個故事。制片人肯定沒有要求作家去探討關(guān)于信念本質(zhì)的哲學問題。如果最后的結(jié)果是編出來一個這樣的故事，那對制片人和作家本人都是一個驚訝和欣喜。確實，這個主題的性質(zhì)讓所有人感到驚訝。

我們從這里學到了什么呢？一個最初狹隘、淺薄、蒼白的想法，最終可能發(fā)展成為一個深刻、意義幽遠的主題。然而，如果一開始就設(shè)立主題，無論這個主題多么的宏偉，我們基本上可以斷定這樣的劇本會是一個自以為是的、高傲自大的、愚笨而且不值得讓觀眾花費時間精力去思考和觀看的作品。

–身份：唯一的主題– 就像河流蝕刻出河谷一樣，每個故事的發(fā)生發(fā)展看起來似乎都是隨意散漫的，然而，蝕刻出所有河谷的力都是相同的，那就是：地心引力。河谷也許會有這樣那樣的彎曲，在這里變寬，在那里變窄，但總體的方向是注定的，而且是精確的，這是因為自然的力量。

如同地心引力控制著水的流向，所有的劇本也都各自有一個控制導向的引力。它把故事引向哪里？引回到創(chuàng)作劇本的作家。

查爾斯·曼森（Charles Manson，20世紀60年代著名犯罪集團“曼森家族”領(lǐng)導人）的審判可以闡明這個論點。

有一個情節(jié)，公訴人按照慣例讓證人說出他的名字以做記錄。