微博上今天有個很熱的帖子，大概意思是把安妮寶貝書里的文字摘錄下來，然后配上相對應(yīng)的圖，幻象被揭穿，“笑果”立刻顯現(xiàn)出來——那些波西米亞裙、褶皺的白襯衫、海藻式的頭發(fā)一一顯形，像你愛過的那些文字構(gòu)成的名著主角被選出具體的演員來演了，就是具體的笑話，還有失望。確實，文字的意義在于你可以憑借這些間架結(jié)構(gòu)完成想象，想象是不可以被具體化的，所以作家選擇不出鏡，是對的，可，很多作家不懂這個道理。

還有就是電影，文藝青年愛電影像是一種出廠設(shè)定，尤其是那些不說話的、沉悶的、用音樂來完成敘事的，事實上，真正意義的成年后，我非常討厭這些沒有具體情節(jié)只有情緒的電影，那很容易讓文化程度不高的年輕人上當(dāng)受騙，認(rèn)為表征為扭曲、撕裂、痛感的才是愛情的真諦，于是他們選擇在愛情里或者愛情結(jié)束后和這些電影主人公一樣的表現(xiàn)形式，他們的統(tǒng)一特點就是：陰郁，不說話，欲求不明確，又愛得很痛苦。

可在一個生活在都市里有正常工作對自己負(fù)責(zé)體健貌端的正常男青年來說，這樣的表現(xiàn)不是犯傻嗎？電影和日常生活的最大區(qū)別就是：日常生活是不配音樂的，也不能旁白，更不能慢動，淋雨之后會得病，喝多了也許會凍死在街頭而不是你睜開眼躺在一個高帥富的床上他溫和地看著你。

我見過這樣中毒很深的女人，和她相處久了確實有到中戲北電進(jìn)修下的急迫感，因為你不知道她會什么時候突然長發(fā)凌亂地沖到你的家里，抱著你莫名其妙地哭一場，弄臟你的睡衣之后突然又走了，給我的感覺是，其實她抱誰都差不多為什么要選擇我，更何況，不是已經(jīng)分手兩年了嗎？

我也見過入戲頗深的文藝男青年，早上刷新微博的時候總有一條來自他們。他們的思索是配了美圖的，那或者是即將燃盡的煙或者是漫無邊際的真的黑夜，大概表達(dá)的意思總結(jié)下來用人話說是“我愛的人為什么不愛我”。可我也不能說因為我討厭這種形式感就不允許你裝傻充愣犯賤或者以文藝作品的方式來表達(dá)你在真愛當(dāng)中，因為愛情說到底，還是你自己的事兒，你怎么想、怎么判斷，都會影響你此段愛情的質(zhì)感和樣貌。

女人對愛情最大的幻想，也不過是，對不愛自己的人仍然保持著熱情。

男人其實也一樣。受文藝作品蠱惑都是很年輕的時候才會犯的低級錯誤，受“愛而不得”影響卻像是個終生的課題，需要不停地應(yīng)對，本著對自己和周邊人負(fù)責(zé)的態(tài)度，盡量接近真相，盡量讓感受準(zhǔn)確才是走向幸福的不二法門，而且，你知道嗎？像稍微有點品味的我們這些實際的男人，是多需要一個頭腦清楚對愛情認(rèn)識明確不會就地犯病的普通人啊。

再說了，如果你真愿意為幻象埋單，反正都是不理你，你為什么不愛梁朝偉呢？