一天之內(nèi)，連續(xù)看了圣保羅藝術(shù)館、巴西現(xiàn)代藝術(shù)館MAM、巴西現(xiàn)代建筑藝術(shù)館與巴西非裔藝術(shù)館（還有個(gè)文化博物館因時(shí)間比較緊而沒去看）。對(duì)這幾處的觀賞印象中感受最深刻的是巴西當(dāng)代藝術(shù)，其中最為突出的是印象派、MINIMAL藝術(shù)、POP藝術(shù)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)。

巴西美麗的自然風(fēng)景、人民熱情的個(gè)性還有多元的社會(huì)沖突，應(yīng)該是其當(dāng)代藝術(shù)發(fā)育的重要土壤；作為移民社會(huì)，巴西雖然也有與葡萄牙殖民歷史結(jié)合的以歐洲藝術(shù)為傳承的文脈，但是在當(dāng)代社會(huì)發(fā)展基礎(chǔ)上而產(chǎn)生的現(xiàn)實(shí)感似乎更占主導(dǎo)地位，這促進(jìn)了建立在當(dāng)代感受基礎(chǔ)上的POP藝術(shù)的興盛；同時(shí)歐、非、亞移民文化的結(jié)合也為當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展提供了新元素。我在看巴西非裔藝術(shù)作品展示的時(shí)候?qū)Π臀骱谌说乃囆g(shù)創(chuàng)造嘆為觀止。

根據(jù)我對(duì)于巴西社會(huì)的粗淺觀察，巴西現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展有這樣一些特別的條件：

其一，巴西中上層社會(huì)普遍有較高的藝術(shù)素養(yǎng)，這使得藝術(shù)收藏與欣賞群體的范圍相對(duì)較廣，而且樂于從事藝術(shù)學(xué)習(xí)與創(chuàng)作的藝術(shù)家與后備藝術(shù)家群體規(guī)模較大；

其二，巴西政府與社會(huì)對(duì)于現(xiàn)代藝術(shù)的支持與鼓勵(lì)姿態(tài)比較明確，在頂級(jí)的巴西藝術(shù)館中，基本上以當(dāng)代藝術(shù)作品為主，而且當(dāng)代藝術(shù)的正式出版物與印刷品也相當(dāng)多，這在中國(guó)以美術(shù)館、首都博物館以及各地官方博物館為主的藝術(shù)品展示中還很難做到；

其三，當(dāng)代藝術(shù)群眾基礎(chǔ)比較好—在圣保羅，涂鴉作品到處可見，甚至成為一些建筑的空墻上的表現(xiàn)作品與著名公司活動(dòng)展示場(chǎng)景的組成部分，而且這些涂鴉作品有內(nèi)容、有人物、有趣味；

其四，在巴西的星級(jí)賓館、上檔次的餐廳、銀行等服務(wù)場(chǎng)所，懸掛當(dāng)代藝術(shù)作品的現(xiàn)象非常普遍，而在別墅、辦公建筑、酒吧、大學(xué)、城市公園甚至餐廳與小店等建筑設(shè)計(jì)中，包括抽象派、POP與MINIMAL藝術(shù)的很多元素、風(fēng)格得到很明確與相當(dāng)廣泛的應(yīng)用，其中色彩藝術(shù)的表現(xiàn)最為活潑，這讓圣保羅這個(gè)城市整體充滿了藝術(shù)味道。

社會(huì)轉(zhuǎn)型往往會(huì)孕育新藝術(shù)發(fā)育的基本條件，當(dāng)代藝術(shù)不僅僅在歐美尤其是美國(guó)有長(zhǎng)足的發(fā)展，而且在以金磚四國(guó)BRIC為代表的新興發(fā)展國(guó)家也有很快速的成長(zhǎng)。當(dāng)代藝術(shù)也在很大程度上被當(dāng)成“文化民主化”或者“藝術(shù)民主化”的標(biāo)志，也就是說當(dāng)代藝術(shù)給更多的人以“這玩意兒我也能弄”和“我的理解也是一種角度”的機(jī)會(huì)，因此當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展意味著藝術(shù)的精英壟斷色彩的削弱。

歐美的投資收藏界已經(jīng)出現(xiàn)了一批看好初級(jí)新興而低成本的金磚四國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的機(jī)構(gòu)與人士，而在這些新興國(guó)家的政策界也開始意識(shí)到鼓勵(lì)當(dāng)代藝術(shù)與創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必要性。其實(shí)除了借鑒歐美的藝術(shù)發(fā)展經(jīng)驗(yàn)以外，金磚四國(guó)也在學(xué)習(xí)其他國(guó)家的經(jīng)驗(yàn)。在圣保羅的藝術(shù)展示場(chǎng)所我看到了以葡萄牙語(yǔ)出版的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)介紹書籍與有關(guān)中國(guó)LOFT生活設(shè)計(jì)的書籍，也在建筑藝術(shù)館看到了中國(guó)的規(guī)劃與建筑設(shè)計(jì)展示。坦率地說，即使書籍的內(nèi)容與展示的內(nèi)容均透著與巴西同仁的距離，我也可以肯定地說中國(guó)藝術(shù)界與出版界基本上還不會(huì)覺得有必要多介紹一點(diǎn)巴西藝術(shù)及其應(yīng)用經(jīng)驗(yàn)的必要，這實(shí)在是一個(gè)很大的欠缺。

其實(shí)我在這次來巴西之前也沒有特別想看巴西的當(dāng)代藝術(shù)，是一個(gè)朋友無(wú)意中說起他去看了以后的感受我才決定特別去觀賞的。我也提議，朋友們?nèi)绻伟臀?，除了不能錯(cuò)過巴西的自然風(fēng)景之外，當(dāng)代藝術(shù)作品的欣賞也是不能錯(cuò)過的節(jié)目，這是理解巴西人民精神的重要組成部分。