上個周六，我用了半天時間把紐約切爾西地區(qū)十大道與十一大道間23街到27街的畫廊一口氣看了近50家，走得我腿也酸了，人也困了。這是我有史以來一次性看得最多的一次。切爾西畫廊區(qū)一共有近200家畫廊，基本上全是展示當代繪畫的畫廊，畫廊區(qū)穿插有藝術(shù)表演、媒體制作、創(chuàng)意設(shè)計的機構(gòu)，如果只從街面上看是不太能看得出是個畫廊區(qū)的。很多看起來很簡單甚至很商務的規(guī)則的門面（有的可以看到藝術(shù)家的名字），推門進去卻是畫廊。另一類畫廊是順著樓層布置的，可以乘電梯也可以走樓梯上下觀看。畫廊區(qū)的管理有兩點給我印象很深：一是門面的一致性，顯然是很有規(guī)劃的，這個應該歸功于開發(fā)商與藝術(shù)家組織的共同努力，參觀者可以很明確的尋索方式進行參觀；二是藝術(shù)家組織在整體活動推展與信息提供方面的幫助，包括對外宣傳、現(xiàn)場信息提供等都做得很周到，所以就是我第一次來按圖索驥，該去的地方也都能找到。

畫廊在藝術(shù)家與顧客之間扮演著重要的中介角色，沒有畫廊作為平臺，藝術(shù)家的交易成功率就更低了—事實上有調(diào)查顯示，受過同等年限教育的藝術(shù)家的收入水平低于受過同等年限教育的其他專業(yè)人士，而高達七成多的畫家生活是非常窘迫的。畫廊是一個產(chǎn)業(yè)，有自己獨立的投資者，投資者可能是也可能不是藝術(shù)家。每個畫廊有自己的主要的展示風格，也加入了不同的流派圈子，有自己的主力畫家，同時也有力推自己推崇的新畫家的能力。對于藝術(shù)家的作品認可很重要的畫展、招待會往往都在畫廊進行。當然推介新藝術(shù)家不只畫廊出面就行，還要有圈子里成名的畫家在潛在顧客、藝術(shù)媒體人、同行面前著力推薦。在現(xiàn)在的切爾西畫廊區(qū)已經(jīng)有一些展示中國畫家作品的畫廊，或者是中國人投資的畫廊了，我本人就看了三四個，豐富性不如798，場面自然是比照當?shù)赝惍嬂茸龅模斎回S富性也不能太高，高了會給人量多價不高的感覺。

紐約以前的畫廊區(qū)多集中在SOHO與格林威治村當?shù)?，但現(xiàn)在已經(jīng)逐漸集中到切爾西區(qū)。目前的畫廊展出的主要是當代藝術(shù)作品，以印象派與抽象派居多，藝術(shù)家則來自于世界各地。事實上目前世界上藝術(shù)品拍賣價格最高的當代畫家不是在美國出身的就是大部分時間在美國居住的。我想這與美國當代藝術(shù)的集中發(fā)展、形成圈子、經(jīng)紀業(yè)與收藏展示業(yè)發(fā)達、適度的政府鼓勵、豐富的民間藝術(shù)、基金支持、藝術(shù)家組織的權(quán)威性有著密切的關(guān)系，而且很重要的是在這里與當代生活更密切的當代藝術(shù)再轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實生活用途的空間也很大，這就為當代藝術(shù)與設(shè)計產(chǎn)業(yè)的連接提供了很好的基礎(chǔ)。在這方面，我們應該向美國學習。