2005年7月26日

2005年7月19日—25日去了三峽，先到重慶，長途車至萬州，快船到奉節(jié)，長途車至巫溪，包船順小三峽直達巫山，再船到三峽大壩，后乘車到宜昌，飛回北京。

我想在奉節(jié)或巫山的老縣城請12個僅穿內(nèi)褲的民工打牌，我將2.6 m×10 m的畫布鋪在地上直接寫生，他們的身后是壯闊的夔門，或長江大山。淡勃與我同行，感想頗深，因賈樟柯的德方投資有問題，淡勃想投此片，他的原話是讓兩個現(xiàn)實主義大師做一件作品?！獋ゴ蟮耐顿Y人，他真是有希望成為最好的藏家。

關(guān)于美國波士頓美術(shù)館展出計劃：

2008年波美要辦水墨畫展，用傳統(tǒng)中國水墨。我想用水墨在絹上直接畫9個當?shù)馗咧猩?表示無限多），畫在寬1.5米長10米的絹上，在畫前擺放一把真手槍，題為“誰用過這把槍”。

以此表達對校園暴力受害者的關(guān)懷。

2005年9月6日

赴三峽奉節(jié)寫生計劃已經(jīng)實施。賈樟柯已在奉節(jié)一帶寫劇本，明天，9月7日我將直赴宜昌，快船逆流而上，奉節(jié)與賈樟柯會合，9月10日吉日開機。

此前有些周折，賈導(dǎo)故事片欲望甚強，編織情節(jié)較多，我與淡勃堅持此片應(yīng)回到原點，即以此作品出發(fā)，再發(fā)展他的故事片情節(jié)，我不能作為此片演員形式出現(xiàn)，強化我與賈導(dǎo)的平行視角關(guān)注三峽，我有我的平面化視角，他有他的故事片延伸。

目前已基本達成共識。

2005年9月8日

時隔三年，又在三峽大壩上，一樣悶悶的太陽睜不開眼。這次上了壩頂，往下看泄洪。水位已漲到139米。26臺發(fā)電機已有11臺發(fā)電。2000年預(yù)計發(fā)電量占全國10%，2005年的今天卻只占了5%，十年后呢？估計全是沙石，無電可發(fā)。

當年葛洲壩使得能長成6米的與恐龍同輩的中華鱘回四川的而回不去，撞死在攔腰大壩上。

后天開始的畫，每天的光線不同，每個人也許不一樣的光影，因為一天畫一個人嘛，這樣真的很好，有意思。

2005年9月10日

昨天在宜昌開往奉節(jié)的飛船上，看著已經(jīng)走過五六次的長江水，嘴上起了大泡，前面還有很多辣的食物等著我，閉上眼，有點煩。嘴上的泡還在膨脹，到了奉節(jié)，穿過一片豬圈味的老縣城垃圾，到了寶塔坪夔門大酒店。放下行李，打過招呼，又去老縣城準備畫畫的將要拆掉的樓房頂平臺上。

巨大的畫框（260 cm×200 cm）5個，14塊大的膠合板，5個巨大的畫架，一個雙人大床墊，還有些剩余雜木料，滿滿兩大卡車。所有東西根本無法通過窄窄的樓道運上去，只能拆了或用繩子吊上去，樓邊也都是電線，每吊一個大件提心吊膽，天黑了，沒吊完，

快9：00，吊齊了。我很累，因嘴上泡有些發(fā)燒?；貋聿莶莩渣c，看了賈的前半部劇本。心煩意亂，狠狠地睡了。

晨，10：00起床，心有平緩，嘴泡結(jié)痂，吃了雞蛋面，喝了茶，再看劇本，心情好多了，只要慢慢來，一切都會好的。（昨夜，沒有劇組和楊旭、彭暉以及5個“棒棒”賣力，畫框等大件根本無法想象能運上樓頂，在此深謝。搬完東西，9：00，餓、累，又去下面一“棒棒”們住處，挑選一下，準備畫他們，這些“棒棒”太老了，50歲左右，面帶抱怨，心有恨意，我想還是找回上次我來遇到的那些“棒棒”畫吧，那些人是拆大樓的大工人，身體和心胸大些，我喜歡那些人。）

下午去了上個月我曾去過的老城拆遷廢墟，那些曾讓我拍照的工人們住的房子已經(jīng)成為瓦礫，人去樓空，鄢雨去馬路對過問個究竟，我正惆悵間，“在這兒呢！”鄢雨喊我，真的，老天爺，他們還在，只是搬到馬路對過臨時還沒拆的破房子里。他們個個都在，我真是想他們了，好像都瘦了，是不是拆底下的醫(yī)院染了什么病？我給他們照片，圍過來搶看，個個高興，我也高興。約好明天下午2：30

開始畫他們。

傍晚，飯前，賈導(dǎo)拿來全劇本，他們熬夜，也讓我和淡勃苦等的全劇本。覺得是一部很完整的劇情，我的出現(xiàn)是以紀錄片角度切入劇情。我與淡勃通了電話，決定放棄故事片，請賈導(dǎo)放手去干，我們要紀錄片就行，因為我們不希望如此大規(guī)模的藝術(shù)行動被導(dǎo)演當作他電影的一小部分素材，投資仍按原計劃照付，只是要求把我從故事片中徹底摘除，只在紀錄片中出現(xiàn)。賈導(dǎo)、制片、攝影來我房間談了他們的想法，說我的部分是影片的靈魂，有了這部分可以發(fā)生很多電影語言，以區(qū)別其他電影，只是這部分很難寫在劇本中，只有在實際拍攝中才能生發(fā)出來，應(yīng)該相信他們的敏感度。

深夜又與淡勃通電話，我說可以答應(yīng)只在頂樓平臺畫畫時拍攝，不參與其他任何與劇情發(fā)生關(guān)系的部分。

其實我知道任何藝術(shù)家都是只想著如何把別人當作自己創(chuàng)作的素材，如何擺正這種關(guān)系才是高手過招。

明天先在平臺上拍拍試試吧。

2005年9月11日

又是“9·11”，去年“9·11”在金門，今年“9·11”在奉節(jié)。11個民工隨我上了平臺，攝制組都架好了。我安排民工打牌—在人民幣中間打牌，在錢里耍錢。

大稿已定，明天將逐一完成之。明天畫汪慶松，工頭，每天的工資都是通過他給其他民工。

今天很順利，所有的畫鋪在地上，全部落稿，余力偉說過程像行為藝術(shù)。他一直在拍攝。

2005年9月12日

上午去了平臺，楊旭、彭暉找來木工準備做一個棚子存畫，估計天黑前做畢。

老城到處像尸臭味，老鼠般的生活和氣味。劇組一早就出發(fā)了，拍攝真是時間的藝術(shù)，充滿細節(jié)，從早拍到晚。畫畫不一樣，對生活的時間性和具體性都不是我要表達的，我只對上帝的造物感興趣。比如我不想畫老城的臟臭的生活，但在臟臭的生活中，這些青壯的身體，是無法因為臟臭而變得不美的，這些壯闊的景觀也不會因為具體生活的臟臭而變得不壯觀。

我討厭聲稱為明天做藝術(shù)的人，藝術(shù)只為眼前服務(wù)，后人自有后人的活法。油畫這種老臭材料對今天的中國來說是蠻對味的，到處都是煮熟了的風景和煮熱了的人，油彩也是煮熟的東西。

下午3：00畫汪慶松。

2005年9月13日

昨天畫了汪慶松，中間階段有點不耐煩，畫了背景，安靜下來。畫畫到無秩序混亂不知所措時，找一個地方把它畫得安靜下來，一切隨之好轉(zhuǎn)。今天接著畫他再加余代其?，F(xiàn)場畫如此大的寫生實在是挑戰(zhàn)。

下午畫回來，太累了，天天毒太陽，嘴上長泡，后背起包。畫得不順手，明天畫畫別人可能能把今天的敗筆轉(zhuǎn)成妙品。在烈日下?lián)湓诘厣险媸窃跓詡€兒。明天一天此張完事，15日撲地兩張背景同時完成。天、山可以碎筆，長江只要一筆，滾滾長江瀉千里，噴瀉出去。

2005年9月14日

昨天畫完余代其、錢值貴上半身，還成。淡勃在場，今天Jeff他們也來，畫另外兩張。

2005年9月17日

今天陰晴天，白云纏繞在透明的青藍色的山間，沒有霧，才看清江對岸的山間美麗的細節(jié)。這兩天，方傳安、汪建紅、楊圣桃?guī)缀醍嬐辏絺靼糙s上陰天就畫成了陰天的光線，別人是太陽天畫的，這幅的背景趕上傍晚沒了太陽的時候，也就畫成了傍晚，Jeff說得對，把時間畫進去了。今天畫劉昌橋，也是陰天。寫生是絕對地真實地對每一個細節(jié)的抄寫，等抄寫完畢，整幅作品卻不是在同一空間、時間里的，他們各在自己的空間、時間里，像我們的生活，完全在片段中，在片段中不知不覺完成我們的體驗。

2005年9月18日

今兒中秋，昨天畫了劉昌橋，很順手。今天下午畫朱吉成，18歲，最年輕的大屌。昨天是雨后，太陽穿過云層，空氣清透，山景與前些日子的霧氣狀大不同，青藍的遠山充滿細節(jié)，撲過去地好看。

畫畢朱吉成，我對此畫更有信心，這小子被我畫得太好了。一頂大炮。

八月十五之夜，請全體劇組吃烤羊。

2005年9月19日

畫小民，然后畫了他身后的風景—夔門。他在中午的陽光下，等畫到背景已是傍晚，時間從他走到夔門用了3個小時，也就是說，在這次這張作品里，時間不停地在人物與人物與景物間穿行，從中午到傍晚，從晴天到陰天。

2005年9月20日

意外，回家過十五的譚長全回來了，本打算今天畫風景的，他回來了就畫他吧。很快把他畫完，馬上又畫風景，人物有了，風景也有起色。譚長全在烈日下，汗水金燦燦。風景在暮色中閃閃發(fā)光又深遠透入。

明天畫另一張純風景，沒有人物。

2005年9月22日

今天停工，沒白色了，明天趙俐從臺灣經(jīng)北京帶顏色過來。若有足夠的白色，昨天就把大風景畫得差不多了。風景難畫，畫畫才有感覺，山不錯，滑坡需要改進。明天畫三明，最后一張，大干一場，騰出后天再畫風景。

2005年9月23日

上午11：00，汪慶松死了，被正在拆除的樓骨架壓在了下面，就在第一次我見到他們的那片樓上，那時我請他們在那片樓的平臺上打牌，我拍了照，當時對他的弟弟汪建紅很有記憶。這次來再請他們被我畫的時候才知道他—汪慶松是他們的工頭，他從家鄉(xiāng)帶來十個兄弟，在這里靠樓房為生。這次來，9月10日我去找他們時，見到上次他們的住房已成瓦塊，我心中就有不安，昨天還拍了幾張工人還在用繩拽倒樓頂?shù)臍堅珨啾?。生命如此偶然來去，說多少都是無力。

晚上，我和劇組主創(chuàng)人員十余名來到他出事的江邊廢墟，燒香燒紙為他送行，而他早在下午已經(jīng)被渡江船運到他的家鄉(xiāng)。

2005年9月28日

一大早，送走劇組，他們?nèi)ノ咨脚膽颉；貋頃r，院已空，房門打開，留下一些他們的東西，他們10月2日返回奉節(jié)再用。心墜入空靜。

昨天將所有的畫吊下樓頂，6個民工王玉、老潘、葛和楊旭，一隊人馬上下翻騰。傍晚裝入木箱，木箱在垃圾旁，我們苦等卡車，入夜，天黑，巨大的貨車來了，折騰半天，走了，楊旭隨車，苦了他，他要隨車顛簸16個小時到達重慶，然后火車進京，入畫室。

前天還在畫三明，有劇組拍攝，手感忽好忽壞，沒到理想程度，再有一個小時就好了，回去再改。

水向東流，千緒亂心頭。

大事小情，時光依舊。

2005年10月4日

喻紅帶女兒來奉節(jié)看我。我也請葉洲、姍姍、路江一家三口來三峽。一行八人爬上我畫了二十多天的廢樓頂，頂上已經(jīng)打掃干凈，那個破沙發(fā)還在，我的調(diào)色板孤單地靠在墻邊，矮墻上還有半瓶調(diào)色油，半瓶松節(jié)油。

我?guī)畠涵h(huán)顧四周，想著女兒來這看我，眼淚幾乎涌出。抄錄十一歲女兒當天日記聊記此行：

六（1）劉娃

10月3日

今天，我們八個人一塊去奉節(jié)了。我們來三峽的主要目的就是去我爸爸畫畫的地方。

爸爸的新作是由五張兩米乘兩米六的油畫組成的，他主要畫十一個民工在舊縣城一個廢墟的樓頂上打牌。背景是滾滾長江和夔門山巒。

從我們住的酒店出發(fā)到那兒坐車要二十多分鐘，我們從兩個小商店中間的一個小拐角下去，走許多臺階就到了這棟舊樓。爬了五六層才到了樓頂。我看見這里空蕩蕩的，只有一個破爛爛的小沙發(fā)，旁邊有個擦得不太干凈的正方形調(diào)色板，一個用塑料布搭的小棚子，這是專門放爸爸畫的地方，還有幾盆小花，雖然我不知道這些花叫什么名字，但是我知道這些花澆水次數(shù)很少，都有些枯萎了，長得不怎么樣也挺難看的。這里早已是破破爛爛的了。爸爸在這種地方畫畫，真是夠慘的。

從這里可以看到滾滾的長江，上面有許多船，快船、慢船、擺渡和漁船等等。從這里還可以看到夔門，山上有一個尖兒，從十元人民幣上就可以看到。但是江水上漲了，山也顯得矮了許多。爸爸整天可以看到這么美的風景也不錯。

我還要附上女兒劉娃的另一篇日記。我讀給她媽媽喻紅聽，但眼淚遮住了我的眼也堵住了我的咽，她媽媽也失聲了。

10月5日

游記

一、水泥廠

今天我們?nèi)チ艘粋€倒閉的水泥廠。

從我們住的夔門大酒店出發(fā)用了差不多二十分鐘，就到了一個名叫桂井碼頭的地方。我們一家人本來準備坐著車上船渡江的，但是船壞了，我們等了兩個小時，船都沒有來，最后我們只好坐擺渡過江了。我們?yōu)槿ニ鄰S，頂著烈日走，我的兩條腿累得邁不開步。

剛進水泥廠我們就看見一堆破銅爛鐵，還有許多堆石子，這些都是生產(chǎn)水泥的原料，但是它們再也不可能變成水泥了［……］。這時走上來一個身穿綠色背心的中年人，大約四十多歲，長著一臉的連鬢胡子。他說：“這里叫做重名水泥有限公司，是國營的。原來有幾百人，現(xiàn)在因為資金不足而倒閉了，只留下十幾個人在這看門，不然有些人會把這些設(shè)備拆了偷走賣錢?！薄斑@里已經(jīng)很老了?！蔽覍χP的大鐵管子說。

我發(fā)現(xiàn)這兒不僅有十幾個人，還有兩只狗和一只羊，聽說母狗生了五只小狗。山羊的皮也挺像牛皮的。在荒草中靜靜地吃著野草。

這真窮。

二、老縣城

今天下午去完水泥廠，我們就直奔奉節(jié)縣城。

一進來第一感覺就是—這里好窮??！

因為中國有許多地區(qū)沒有電，所以要修三峽大壩。三峽大壩可以給各地輸送電力，但是因為修了三峽大壩，水位上漲，分為三期，最高水位可達到一百七十五點一米。舊縣城大部分已經(jīng)永遠沉埋于滔滔江水之下，許多人不得不離開他們祖祖輩輩生活的地方，去更高的地方或者到別的地方去。將來剩下的老縣城也會被淹，所以大家都忙著拆房子，以免日后有暗礁和漩渦。還有一些人搬走了，有很多人就住在空房子里，因為不用交錢。

有些小孩在地上坐著玩，衣服都臟兮兮的。住在用塑料布搭的棚子下面的床上。

到處都在拆房子，到處都很危險，他們就住在這些隨時都可能發(fā)生危險的地方。

看著這些廢墟，我想：只要每個人都努力學習，爭取改變自己的生活，中國就不那么窮了。

2006年1月24日

22日中午1：00，老淡夫妻、孩子，皮夫妻，鄔迪，群，我家三口到機場，赴泰國飛機取消，幾經(jīng)皮力周旋，改機五點多總算起飛了，深夜十一點多到曼谷，鄭林夫妻接到直取飯店，凌晨三點多到旅館，很好的公寓，有點睡不著。

23日，鄭帶我買松節(jié)油、筆等。

24日中午1：00到畫廊，11個女孩來了10個，換衣服，鄭林水果也買來了，鋪了一地。先擺4個胖女坐床墊上，其他靠墻站，喻紅他們說不夠糜爛，躺兩個在床墊，又躺一個在邊上，坐兩個在沙發(fā)，只留兩個味道好的站著，她倆將是畫面提神之造物。畫布鋪地，開始畫了。

從左至右，人物越畫越大，倒上松節(jié)油，用白布狂擦，打亂格局，留下這些痕跡對未來畫面很有激活之好處。

5：00了，來了兩個女的，留下一個。接著畫。6：00前今天工作結(jié)束。6：00開局式來些人，隔出的墻上皮力布置了地圖，溫床之一的圖片和每天我拍一張拍立得。

委屈鄔迪大攝影師拿我的家庭攝像機拍了今天的開場戲。

晚飯豪吃，總是豪吃擔心給鄭林的壓力有點大。

2006年1月25日

調(diào)整構(gòu)圖。從左向右畫，人物越畫越大，改之，用松節(jié)油擦掉，再畫。剩點時間，畫點靜物，在畫布上調(diào)顏料，痕跡很燦爛。

2006年1月27日—30日

團隊去Sumui島度假，以前和谷峰夫婦曾去過的Sumui，機場很可愛。大家住在山頂?shù)膭e墅套房里，坐電瓶車到山下海邊。呂越、郝智強帶堯堯也來會合了，十多人大團隊。在海邊吃飯，看孔明燈升空，紅孩很傷情，寫了很動人的日記。

31日在曼谷休整一天，2月1日赴柬埔寨。飛機在一片沼澤地中的小機場著陸，這里叫新立省，吳哥窟就在這兒。大吳哥小吳哥，任何古跡都很像熱帶的樹冠，奇異，只是游客太多，很煞古跡心情。這里的人們還像過去的中國蒼蠅老鼠般長在臭水溝邊。柬埔寨幾乎每家有槍，人命值3000美元，紅色高棉1975－1979年執(zhí)政期殺死300萬，近柬埔寨三分之一人口，全部下放，只走無回，用斧頭、木棍或活埋，為了省子彈。柬泰邊境至今仍有無數(shù)地雷，當年紅色高棉被越南支持的洪森圍剿所設(shè)。

2月3日回曼谷，4日又開始畫畫，從左畫起，畫Bee，Nan來陪她。其實我不知怎么才能畫好，甚至每張作品的開始我都不知如何畫起，但只要有了開頭，下一步就知道怎么畫了。

畫廊里的燈光冷暖很分明，當暖光照到畫上，還好，冷光來了，真不知畫的什么顏色。問題是暖光照在模特兒和畫布上，冷光打在調(diào)色板上，模特兒被照得通亮通亮的，甚至直接上檸檬黃都覺得很灰，所以這張畫完成后拿到太陽光下還真不知道畫成了什么顏色。大概會太生，太艷，明天應(yīng)該有意憑經(jīng)驗畫灰一些。

皮力的畫冊設(shè)計很好，他帶大隊人馬今晨離開曼谷回北京。從1月22日至今15天，天天20人左右像過年一樣，一起吃喝玩樂。真的很累，晚上呂越一家人從柬埔寨回到曼谷，看來我想獨處還有幾天。大家開心，我很幸運。

2006年2月6日

今天畫了Tae，老老實實憨厚的光部，有雕塑感，畫起來也順手。各種冷暖燈光打在她的臉上、身體上，忽冷忽暖，有些難于畫出，最后還好，手腳不是很理想。畫完后，攝影師來拍畫，我可以看清這塊畫布，有些新和干凈，等全部畫完再調(diào)整吧。

2006年2月7日

今兒畫了Nid，黑黑的，魔鬼體型，站在角落里，改變了原來的站姿，手不再扶墻，只是靠墻角就行了。她在畫的上部，很高，站在椅子上，把手舉到最高才能畫到她的頭，暗暗地、虛虛地靠著墻角，原以為很容易畫好，因為我畫畫的動作太難控制，沒有達到我預(yù)想效果。我原想把她一氣呵成，躲在畫的深處，虛幻得像個魂飄在這群女子的后面。看看明天把前面的人加強是否能把Nid推后一點。

2006年2月8日

早晨被老婆孩子拽起練瑜伽，下午1：00到了畫廊，很有精神兒，Nan也來了，開畫。白白的肥美的唐代美人躺在床的正中，色彩非常微妙，臉部紅潤發(fā)光，簡單的衣服纏不住外繃的肉體，在描繪五官之前，我細心塑造了臉的形體和色彩，然后畫肉體部分，最后畫衣服和黑黑的頭發(fā)，沒有著急畫出效果，直等最后顯現(xiàn)，真是棒極了，這個人物畫得！幾乎達到哈爾斯的臉、馬奈的胳膊、戈雅的腳的

境界。

2006年2月9日

輪到Hnung了，瘦小，膚黑，泰國樣子，我把她畫成胖小了，像個秤砣壓在畫幅的深處。因無顧忌，故此人畫得兇狠、果斷。臨了，Rung來了，正好畫她半個臉，一半在第二塊布上，一半在第三塊布上，兩半臉接不上，因為第三塊布上的人物需要低一些，只好拆開她的臉。

畫完去吃越南菜，紅燈至少半小時才通過，一個很有情調(diào)精細的院落。阿寥送紅孩兒一個很貴重的金佛鑲鉆項墜。阿彪送來一包鱷干，老鄭又拿來兩盒燕窩，因為明天一大早喻紅、孩子就要回北京了。

2006年2月10日

畫Jing，按原構(gòu)圖把她改大了一圈，所以開始較亂手腳，上身暖光，下身冷綠光，很別扭，暖光使上身柔和，冷光讓下身強烈得像個男生，她不停地咳，病了，我抓緊一切時間，突襲完成，效果還不錯。只是那雙腳畫得像我自己的腳。

2006年2月11日

沒想到今天把Pang畫得比預(yù)想的好。整幅作品的左半部是緊緊地抓在一起的人群，作為中間畫布的Pang很需要休息一下，接下來是右半部的冷靜氣氛。所以畫好Pang對全畫很重要，我很冷靜安心地畫了她的臉，她的身體，最后畫她的頭發(fā)和腳。把她畫得平面一些，簡單一些，也沒想到她的左腿比起稿時動態(tài)更好許多，更順整體作品的氣韻。為了對比她的平面感，她的左右兩人的畫法需更交織一些，爛一些，尤其她右邊的Aee需要畫得更團團一些。

我開始失眠。無數(shù)亂事上心頭，無法與人商量，又沒完沒了的一件事都不能少地干下去。什么時候是頭??？二月底畫完此畫，三月份開學上課，四月份赴美個展， 五月份赴法，七、八月份去意大利，還答應(yīng)五月份去陜北踩點畫馬市的大作，天吶，怎么沒完沒了呢，我干嗎答應(yīng)這么多事呢，一件一件，周而復(fù)始，都是上輩子

欠人的。

上帝永遠等著最忙碌的人，等你就要崩潰的時候，他把你收了，實現(xiàn)了你的理想，可你的理想是永不能與人述說的，因為人的理想是無恥的。

2006年2月12日

今兒下了雨了，畫畫在室內(nèi)都不知道。畫了Rung，2月9日她偶爾來了一次，我畫了她半個臉，在第二塊畫布上，今天在第三塊畫布上畫了她的身體，這半邊臉和9日畫的臉接不上，顯得頭很大，看上去也眼暈，挺好的。身體畫得還算滿意，不到5：00就畫完了。腿腳比上身畫得好點。今兒十五，晚飯去鄭林家吃各種湖南熏肉，喝了二鍋頭。

2006年2月13日

畫Aee，團坐在沙發(fā)里，非常非常紅的沙發(fā)，她蜷在里面，難畫極了，本以為可以畫得很好，中途來了藏家觀畫，后來又來人玩，擾亂了我的程序，我費很大力量最后才扭轉(zhuǎn)敗局，總算畫得了。

2006年2月14日

聽說今天是情人節(jié)。畫了Kae，站在墻邊，調(diào)整了很長時間的燈光，我記得最早她站在那，是一片陰影里，弱弱地閃著幽光，很好看的景象。今天我用了好大的勁才把燈光調(diào)成當初的樣子。為避免昨天的打擾，我請畫廊close。專心畫好Kae是全畫的關(guān)鍵。我要畫出幽靈般的味道，心很靜。中途有些躁，Kae總是站不住，她好像病了，我耐著性子，慢慢調(diào)整自己的心態(tài)。下午6：00，此人完成，基本達到我的預(yù)想。

2006年2月15日

今天最后一次畫單人，Aui，一個黑黑的小女孩，像有黑人血統(tǒng)，家住泰國東北部，接壤柬埔寨，聽說那里的人都長得這個樣子。

賈樟柯他們一行六人也來了，拍了我畫她的過程，我?guī)缀蹴敳蛔×?，畫到現(xiàn)在一天未息，實在要完蛋了。

2006年2月16日

全體女孩到齊，賈樟柯劇組六人也到齊，下午開戰(zhàn)，鄭林又買來畫的水果，在人群中我把顏料擠到畫布上，開始在上面調(diào)色畫水果了。劇組穿插其中，人很混亂，好在畫水果不用太拘泥形象，大概畫畫，主要是為了把整個畫面再次攪活。人多忙亂中確實與一個人自己畫畫的控制不一樣，一個人會慢慢想慢慢畫，人多就由不得你個人了。在忙亂中大概心中有譜，開練吧，結(jié)果更出我意料—顏色飛在畫面的空中，好看極了。

明天一早6：30就得隨劇組去湄南河拍紀錄片，會很辛苦的一天，從早到晚。

2006年2月17日

早5：30被電話叫醒，劇組來人接我，在大堂，天哪，一個多小時到了他們的酒店，吃點早飯，開始了。去了河上市場，亂糟糟的雜碎小攤，河上擠死了。

我真的覺著我們亞洲人不知從哪個朝代開始就沒做過幾件有尊嚴的事，所以我只想畫他們的肉體，因為只剩下肉體還有些尊嚴—起碼還能勃起，或者女性美麗的皮膚。亞洲美術(shù)的歷史曾經(jīng)多么有尊嚴，我們應(yīng)該好好從自己歷史中產(chǎn)生新的靈感及尊嚴。

2006年2月18日

一天從早到晚10：00，一直在大街小巷拍片。很難受，心理和身體都很難過。