“我從飯店搬到了馬思南路（今名思南路），就常請(qǐng)他來(lái)替我溫理曲子，這是我接觸到俞派唱法的開(kāi)始。他給我理的曲子，真不算少。理熟了，他拿起笛子就吹。他吹的癮頭真不小，我那時(shí)唱的興致也不差，我們兩個(gè)人簡(jiǎn)直唱出癮來(lái)了。

“大概是一九三二年的冬季，他第一次在天蟾舞臺(tái)給我吹的就是《游園驚夢(mèng)》。那天除了姜、姚二位照例分扮柳夢(mèng)梅和春香之外，大花神跟十二花神都是仙霓社的昆班演員（傳字輩的學(xué)生）扮的。第二個(gè)碰到的就是俞五爺了。我正在天蟾舞臺(tái)演出，全體團(tuán)員，都住在大江南飯店。戲館方面也給我留了兩間房間，每天唱完戲，就到飯店吃夜宵，同時(shí)也便于我跟管事的接洽一切有關(guān)業(yè)務(wù)上的事情。有一天，你們昆仲三位，同了俞五爺來(lái)看我。見(jiàn)了面，說(shuō)完了一些彼此仰慕的客套話，正巧令弟帶了笛子，就請(qǐng)俞五爺給我吹了《游園》里《皂羅袍》和《好姐姐》的兩支曲子。這是我第一次聽(tīng)到他的絕技。笛風(fēng)、指法和隨腔運(yùn)氣，是沒(méi)有一樣不好的。這《皂羅袍》里‘雨絲風(fēng)片’的風(fēng)字，我在北方唱的工譜比南方的高些。那天俞五爺是初次給我吹，隨了我的腔也吹高的，一點(diǎn)都不碰。吹完了，你們幾位不還稱道他善于應(yīng)變嗎。后來(lái)令弟告訴我，這風(fēng)片二字的唱腔，很難安排。一個(gè)是陰平，一個(gè)是去聲。照北派的唱法，風(fēng)字唱對(duì)了，片字不大合適。照南派的唱法，片字唱準(zhǔn)了，風(fēng)字又差了一點(diǎn)。我想請(qǐng)教俞五爺?shù)睦デ?，他說(shuō)：‘閨門旦貼旦的曲子，大半你都學(xué)過(guò)的。我舉薦一套《慈悲愿》的《認(rèn)子》。這里面有許多好腔，就是唱到皮黃，也許會(huì)有借鏡之處?！医邮芰怂奶嶙h，就請(qǐng)他常來(lái)教我。這套《認(rèn)子》學(xué)會(huì)了，的確好聽(tīng)。我們這個(gè)研究昆曲的小團(tuán)體里，加上了俞五爺，更顯得熱鬧。那一陣我對(duì)俞派唱腔的愛(ài)好，是達(dá)于極點(diǎn)了，我的唱腔，也就有了部分的變化。這‘迤’字改唱‘移’音，就是在那個(gè)時(shí)期開(kāi)始的。

“俞派的唱腔，有‘啜、疊、擻、嚯、撮’五個(gè)字的訣竅。講究的是吞吐開(kāi)闔，輕重抑揚(yáng)，尤其重在隨腔運(yùn)氣，的確是有傳授的玩藝兒。我跟他們研究之后，雖說(shuō)不能很深刻地全部了解，就拿已經(jīng)體會(huì)到的，運(yùn)用在表達(dá)情感方面，似乎比從前又豐富了一些。這對(duì)我后來(lái)表演昆戲，是有很大的幫助的。我隨便舉一個(gè)例，如《刺虎》里面《滾繡球》的最末一句，‘有個(gè)女佳人’的‘佳’字，本來(lái)我也是出口就使一個(gè)長(zhǎng)腔，可是在換腔的地方，我換了一口氣。俞派是一氣呵成，把‘佳’字唱完，到‘人’字上才換氣的。這樣的唱法，在表現(xiàn)劇中人怨恨的情緒上，是能增強(qiáng)不少力量的。這是運(yùn)氣方面，我得到的益處。還有我們北方唱到昆曲的入聲字，總不十分合適。如《游園》里‘不提防’的‘不’字，我們唱作‘布’字的音?！扼@夢(mèng)》里‘沒(méi)亂里’的‘沒(méi)’字，我們唱作‘?！值囊簟Ｆ鋵?shí)應(yīng)該唱‘卜’和‘木’的音的?！弧肿x法，還有南北曲之分，南曲讀‘卜’，北曲讀‘補(bǔ)’。這都是經(jīng)過(guò)了他們的指示我才改過(guò)來(lái)的。

“總結(jié)起來(lái)說(shuō)，俞腔的優(yōu)點(diǎn)，是比較細(xì)致生動(dòng)，清晰悅耳。如果配上了優(yōu)美的動(dòng)作和表情，會(huì)有說(shuō)不出的和諧和舒適。凡是研究過(guò)俞腔的，我想都有這種感覺(jué)吧。