二

很多人都知道，我喜歡蕭紅，寫(xiě)過(guò)不少關(guān)于蕭紅的文字。接下來(lái)的時(shí)間里，我想說(shuō)說(shuō)我對(duì)蕭紅的理解。蕭紅是好作家，她的好，在于天然的沒(méi)有邊界感，她不僅僅是能解放自我的那種作家，而且，在她生命的后期，她也具有了沖破障礙，向一切成規(guī)說(shuō)“不”的勇氣。雖然蕭紅命運(yùn)多舛，一生飽受不公，但只要去讀她的作品，就會(huì)完全明白，她實(shí)在是可以稱作文學(xué)世界的勇者。

我寫(xiě)過(guò)蕭紅的隨筆，發(fā)表在2011年第6期《人民文學(xué)》上，在那篇文字里，我對(duì)寫(xiě)《生死場(chǎng)》時(shí)的蕭紅做過(guò)一些分析。下面就是那篇文章里的部分說(shuō)法。《生死場(chǎng)》有許多不合常理的、讓有潔癖者避過(guò)頭去的書(shū)寫(xiě)。寫(xiě)作時(shí)的蕭紅是“忍心”的。她寫(xiě)曾經(jīng)美麗的女人月英癱瘓后像個(gè)鬼，曾經(jīng)被男人熱愛(ài)的身體已經(jīng)成為小蟲(chóng)們的洞穴。她寫(xiě)金枝對(duì)性的感受，因?yàn)槟腥顺蓸I(yè)的粗暴而深為恐懼夜晚的來(lái)臨，但是，那痛苦分明又追著某種歡樂(lè)。她也寫(xiě)鄉(xiāng)村女人的生產(chǎn)和死亡，很卑賤，看的時(shí)候驚心動(dòng)魄。

《生死場(chǎng)》里有許多驚世駭俗的身體書(shū)寫(xiě)。這邊是男人和女人的茍合，那邊則是豬的、牛的。在蕭紅眼里，全世界都忙著生忙著死。寫(xiě)得很真切。年輕的蕭紅面對(duì)身體的態(tài)度一定是矛盾和驚惶的，她很早就有生育的經(jīng)驗(yàn)，那些性的、生產(chǎn)的經(jīng)驗(yàn)，都包含在這樣的文字里了。她是那種對(duì)疼痛極為敏感的女人，可是，在文字中她又可以如此直視那困擾她一生的傷口、鮮血、哀號(hào)、屈辱。當(dāng)年魯迅評(píng)價(jià)她的寫(xiě)作是越軌的筆致，是“力透紙背”，很貼切?？词捈t，很多人會(huì)想到女性寫(xiě)作領(lǐng)域的“身體寫(xiě)作”，但蕭紅的大不同在于，她時(shí)時(shí)可以跳開(kāi)“自我”，目光遼闊。比如她一方面寫(xiě)?zhàn)囸I，說(shuō)桌子可以吃嗎，草褥子可以吃嗎？一方面，她也看到屋外的窮人們，衣不蔽體，她并不自憐自艾。

仔細(xì)去想，蕭紅的寫(xiě)作跟“教養(yǎng)”二字完全不沾邊?！薪甜B(yǎng)的女人是溫婉和柔和的，是有規(guī)矩的，可是蕭紅完全不是，她的色彩是硬的，是橫沖直撞的，是濃烈的而不是素雅的。有教養(yǎng)的女作家是什么樣子的？是像早期冰心那樣的，如果她想到自己的書(shū)寫(xiě)會(huì)導(dǎo)致別人怪異的目光和奇怪的流言，便會(huì)羞怯地停下筆。可是蕭紅沒(méi)有，她絕不因?yàn)樽约禾焐桥司鸵汩W什么；相反，她像個(gè)接生婆一樣注視女人的分娩，看著那作為負(fù)累的女人身體撐大、變形、毀滅。

誰(shuí)說(shuō)女性的寫(xiě)作一定是柔軟的、溫馴的、素凈的，誰(shuí)說(shuō)女性的寫(xiě)作一定是羞怯的和膚淺的，誰(shuí)說(shuō)女性的寫(xiě)作一定是不銳利不勇敢的？蕭紅的寫(xiě)作打破了這些慣常印象。我認(rèn)為，蕭紅拿起筆寫(xiě)作，首先掙脫和戰(zhàn)勝的是自己內(nèi)心的恐懼。我們都是女性，都是從事寫(xiě)作的女性，想想我們寫(xiě)作時(shí)的猶疑不安，對(duì)真相的修飾和掩藏——設(shè)身處地，我們就會(huì)了解這個(gè)女作家如何掙脫束縛，也就會(huì)了解這位作家的勇氣。

男人們因?yàn)榭箲?zhàn)獲得了男人的尊嚴(yán)，可是，對(duì)于《生死場(chǎng)》中進(jìn)城做了洗衣婦的金枝而言，日本鬼子可以把她抓來(lái)羞辱，要求縫褲子的中國(guó)男人把門(mén)一關(guān)照樣可以“侵入”。這就是蕭紅看到的世界。普通作家，或者，女作家，也不一定沒(méi)看到、沒(méi)感受到，戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代這樣的故事并不是個(gè)案。但是，她們?yōu)槭裁礇](méi)有寫(xiě)下來(lái)？在抗戰(zhàn)文學(xué)潮流里，她們是不是因想到要顧全大局而略去不寫(xiě)？

大多數(shù)作家在寫(xiě)作時(shí)都會(huì)自我規(guī)訓(xùn)，以使自己的寫(xiě)作更符合潮流和文學(xué)慣例，大多數(shù)作家，都不敢，也不試圖去做那個(gè)“不合時(shí)宜”者。想一想蕭紅寫(xiě)作的年代，東北淪亡，舉國(guó)悲憤。盡管她愿意以書(shū)寫(xiě)故鄉(xiāng)的方式表達(dá)自己的思念和憤怒，但她依然有自己的理解力。她沒(méi)有完全加入抗戰(zhàn)的大合唱，而是要尋找自己的寫(xiě)作調(diào)性。蕭紅寫(xiě)了戰(zhàn)爭(zhēng)期間女人的感受和困惑：一切都將會(huì)因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)的結(jié)束而發(fā)生變化嗎？這是她的困惑。她為我們保留下了她的困惑，今天，回過(guò)頭看，這種困惑多么重要和深刻，她比她的前夫蕭軍要冷靜得多，雖然，在他們的婚姻存續(xù)期，蕭紅的寫(xiě)作才能是被蕭軍及其朋友低估的。