鳳卿又對(duì)我說(shuō)：“汪的好處，吐字收音講究，行腔渾厚大方，純用丹田氣和腦后音來(lái)唱。他的嗓子，高的地方如九霄鶴唳，寬的地方如萬(wàn)頃汪洋，低的地方如古寺晚鐘，真是了不起！古人所說(shuō)余音繞梁、回腸蕩氣，如飲醇醪等話(huà)，對(duì)他都用得上。他常唱的戲并不多，通共不過(guò)二十來(lái)出，其中還有兩出老旦戲‘釣金龜’和‘游六殿’。汪的老旦戲唱得好，有一次宮里唱‘雙六殿’，上下場(chǎng)門(mén)分?jǐn)[兩個(gè)城樓，汪桂芬、龔云甫都扮劉青提，同臺(tái)雙唱。汪唱老旦時(shí)，用嗓子的方法與老生不一樣，發(fā)音收斂，用高音多，用寬音少，合乎老旦的分寸?！蔽艺f(shuō)：“老輩善用所長(zhǎng)，不唱沒(méi)把握的戲，汪的戲是以少許勝人多許。我聽(tīng)說(shuō)當(dāng)他露頭角時(shí)，譚、孫二位俱已成名，他還能一鳴驚人，可見(jiàn)他的玩意兒精能到家，無(wú)論哪出戲都能抓得住觀眾。他所以能夠成為一家，不是偶然的?！?/p>

我與鳳卿同臺(tái)甚久，因此對(duì)他的唱、做有很深的印象。他的嗓音高亢而略窄，閉口音勝于張嘴音，所以唱詞喜用人辰轍、衣齊轍 。這些轍韻的唱法，口型偏于收斂，能夠發(fā)揮腦后音的作用。他的“噫”字音，得到汪的訣竅，“啊”字音卻不如汪，這也是和他天賦條件有關(guān)的。鳳卿的咬字，堅(jiān)實(shí)沉著，四聲準(zhǔn)確，唱腔乾板垛字，不取花巧，這就掌握了汪派唱法的特點(diǎn)。下面我談?wù)勊凇拔恼殃P(guān)”里的表演方法。

伍子胥在幕內(nèi)先念“馬來(lái)”，鳳卿念得有韻味、有氣魄，還給人從遠(yuǎn)道走來(lái)的感覺(jué)。出場(chǎng)后的散板“伍員馬上怒氣沖”，緊而不散，“逃出龍?zhí)痘⒀ㄖ小钡摹盎ⅰ弊掷L(zhǎng)，“穴”字使腔，“中”字音短而有力，唱得簡(jiǎn)捷了當(dāng)，符合伍子胥悲憤焦急的情緒。

“一言難盡”的叫板念白“一言”二字較慢，同時(shí)望東皋公一眼，以拳捶桌，再用較快的尺寸念“難盡”二字，這樣就把下面一段原板的尺寸向打鼓的交代清楚了?！昂奁酵酢币欢挝髌ぴ澹恰罢殃P(guān)”中膾炙人口的名唱，他唱得遒勁簡(jiǎn)練、氣力充沛?！把炯t”的“染”字、“紅”字，均用單音，韻味高古，使聽(tīng)眾如讀法書(shū)古碑，淋漓痛快。

唱慢板時(shí)，斜坐，面對(duì)上場(chǎng)門(mén)臺(tái)角，“一輪明月照窗前，愁人心中似箭穿”的唱腔和感情，都是收斂的，主要表現(xiàn)“愁”字。動(dòng)作很少，在胡琴過(guò)門(mén)中，有時(shí)輕輕揉腿，眼睛時(shí)開(kāi)時(shí)閉，微皺眉，眼、手同時(shí)微微轉(zhuǎn)動(dòng)，演出了伍子胥當(dāng)時(shí)的郁悶、沉重、焦灼的心情。

“俺伍員好一似喪家犬”，提起勁來(lái)唱，利用“家”字險(xiǎn)平高唱的特點(diǎn)，使唱腔隨著感情初步往外放一下?！皾M(mǎn)腹含冤向誰(shuí)言”，勁頭又弛緩下來(lái)。四個(gè)“我好比”，前三個(gè)的腔，變動(dòng)很小，并且都走低音，但聽(tīng)上去不覺(jué)重復(fù)，因?yàn)樗菑囊謸P(yáng)頓挫、輕重疾徐的方法上來(lái)表達(dá)伍子胥困在關(guān)內(nèi)的壓抑情緒的。第四個(gè)“我好比”的“比”字拉長(zhǎng)一些，為的是和下面“波浪中失舵舟船”七個(gè)字一氣呵成，這樣，可以總結(jié)前面三個(gè)“我好比”的感情，顯得行腔有起伏。接著“思來(lái)想去肝腸斷”，這句的感情逐漸往外放，表現(xiàn)國(guó)恨家仇痛徹心肝，但每?jī)蓚€(gè)字都還是收斂著唱的，所以“斷”字收腔僅用兩板?！敖褚刮催^(guò)又盼明天”一句起了承上啟下、由慢板過(guò)渡到原板的作用，但不是慢板格式，這里的筋節(jié)，在于行腔與尺寸的掌握。