鳳卿又對我說：“汪的好處，吐字收音講究，行腔渾厚大方，純用丹田氣和腦后音來唱。他的嗓子，高的地方如九霄鶴唳，寬的地方如萬頃汪洋，低的地方如古寺晚鐘，真是了不起！古人所說余音繞梁、回腸蕩氣，如飲醇醪等話，對他都用得上。他常唱的戲并不多，通共不過二十來出，其中還有兩出老旦戲‘釣金龜’和‘游六殿’。汪的老旦戲唱得好，有一次宮里唱‘雙六殿’，上下場門分擺兩個城樓，汪桂芬、龔云甫都扮劉青提，同臺雙唱。汪唱老旦時，用嗓子的方法與老生不一樣，發(fā)音收斂，用高音多，用寬音少，合乎老旦的分寸?！蔽艺f：“老輩善用所長，不唱沒把握的戲，汪的戲是以少許勝人多許。我聽說當他露頭角時，譚、孫二位俱已成名，他還能一鳴驚人，可見他的玩意兒精能到家，無論哪出戲都能抓得住觀眾。他所以能夠成為一家，不是偶然的?！?/p>

我與鳳卿同臺甚久，因此對他的唱、做有很深的印象。他的嗓音高亢而略窄，閉口音勝于張嘴音，所以唱詞喜用人辰轍、衣齊轍 。這些轍韻的唱法，口型偏于收斂，能夠發(fā)揮腦后音的作用。他的“噫”字音，得到汪的訣竅，“啊”字音卻不如汪，這也是和他天賦條件有關的。鳳卿的咬字，堅實沉著，四聲準確，唱腔乾板垛字，不取花巧，這就掌握了汪派唱法的特點。下面我談談他在“文昭關”里的表演方法。

伍子胥在幕內先念“馬來”，鳳卿念得有韻味、有氣魄，還給人從遠道走來的感覺。出場后的散板“伍員馬上怒氣沖”，緊而不散，“逃出龍?zhí)痘⒀ㄖ小钡摹盎ⅰ弊掷L，“穴”字使腔，“中”字音短而有力，唱得簡捷了當，符合伍子胥悲憤焦急的情緒。

“一言難盡”的叫板念白“一言”二字較慢，同時望東皋公一眼，以拳捶桌，再用較快的尺寸念“難盡”二字，這樣就把下面一段原板的尺寸向打鼓的交代清楚了?！昂奁酵酢币欢挝髌ぴ澹恰罢殃P”中膾炙人口的名唱，他唱得遒勁簡練、氣力充沛。“血染紅”的“染”字、“紅”字，均用單音，韻味高古，使聽眾如讀法書古碑，淋漓痛快。

唱慢板時，斜坐，面對上場門臺角，“一輪明月照窗前，愁人心中似箭穿”的唱腔和感情，都是收斂的，主要表現(xiàn)“愁”字。動作很少，在胡琴過門中，有時輕輕揉腿，眼睛時開時閉，微皺眉，眼、手同時微微轉動，演出了伍子胥當時的郁悶、沉重、焦灼的心情。

“俺伍員好一似喪家犬”，提起勁來唱，利用“家”字險平高唱的特點，使唱腔隨著感情初步往外放一下。“滿腹含冤向誰言”，勁頭又弛緩下來。四個“我好比”，前三個的腔，變動很小，并且都走低音，但聽上去不覺重復，因為他是從抑揚頓挫、輕重疾徐的方法上來表達伍子胥困在關內的壓抑情緒的。第四個“我好比”的“比”字拉長一些，為的是和下面“波浪中失舵舟船”七個字一氣呵成，這樣，可以總結前面三個“我好比”的感情，顯得行腔有起伏。接著“思來想去肝腸斷”，這句的感情逐漸往外放，表現(xiàn)國恨家仇痛徹心肝，但每兩個字都還是收斂著唱的，所以“斷”字收腔僅用兩板?！敖褚刮催^又盼明天”一句起了承上啟下、由慢板過渡到原板的作用，但不是慢板格式，這里的筋節(jié)，在于行腔與尺寸的掌握。