此外還有如何押轍（等于詩(shī)詞之壓韻，詩(shī)有詩(shī)韻，詞有詞韻可稽，京戲由繁而簡(jiǎn)，約字韻為十三轍），上口字的研究，三才韻的運(yùn)用，音的清濁，上聲字的變化，陽(yáng)平字高唱的變格等等，此處無(wú)法一一說(shuō)明。

以上所舉，為唱念上吐字發(fā)音要旨，譚終生著力于此，鍥而不舍，故能神而明之，高出前人，為后世楷模。

至于腔調(diào)方面，他除了吸收徽派之程長(zhǎng)庚，漢派之余三勝，京派（即奎派）之張二奎，以及盧勝奎、王九齡甚至山陜梆子，京韻大鼓等長(zhǎng)處外，再配合了精研字韻，并適應(yīng)他“云遮月”的嗓子，于是創(chuàng)造出空前絕后的新聲——“譚腔”。

精煉各劇，絕藝獨(dú)多

京戲里的老生一行，向有“安工”、“衰派”、“靠把”三工之分?！鞍补ぁ敝爻?，如“除三害”、“二進(jìn)宮”、“烏盆計(jì)”、“碰碑”、“洪羊洞”、“空城計(jì)”等?！八ヅ伞敝刈?，如“狀元譜”、“天雷報(bào)”、“桑園寄子”等?！翱堪选敝匚?，如“定軍山”、“戰(zhàn)太平”、“鎮(zhèn)澶州”等。其實(shí)這樣分類(lèi)，是并不恰當(dāng)?shù)?，例如列入衰派戲的“桑園寄子”，靠把戲的“定軍山”、“戰(zhàn)太平”，都是唱工特別繁重的戲，與女工的重唱，又有什么分別？又如安工戲里烏盆計(jì)的遇雨掃頭下場(chǎng)，被毒后翻出桌子，碰碑的丟盔卸甲，以及空城計(jì)三報(bào)與斬謖等做表神情，亦非僅能死唱之安工老生所能勝任的?？傊仙囊瞥茏霾⒓嬗形涔?，方算全材，此點(diǎn)除程長(zhǎng)庚以后，當(dāng)數(shù)鑫培為第一。

京戲之初具規(guī)模，乃系套取其他劇種拼湊而成，故所有戲目，類(lèi)似者頗多。如演唱者平凡無(wú)奇，觀者必日久生厭。但鑫培則不同，每劇均經(jīng)過(guò)細(xì)心琢磨，刻意加工，所以他的戲，絕藝獨(dú)多，例如：

“賣(mài)馬”之耍锏，普通所耍者，雖然四門(mén)斗地位相仿佛，其實(shí)都是雙刀套子，但譚所耍為真把式的锏套子。

“翠屏山”的一套“六合刀”，亦是譚獨(dú)家所有的。

“定軍山”，“陽(yáng)平關(guān)”的幾個(gè)大刀下場(chǎng)，斬淵的揉肚子及刀劈，都美妙突出，與眾不同。

“戰(zhàn)太平”一劇原為不被重視的開(kāi)鑼?xiě)颍?jīng)過(guò)他增添唱做，成為一出出色的靠把戲，尤其被擒時(shí)“波龍骨”亦為一絕。

“打棍出箱”的踢鞋以及出箱之鐵板橋絕技，亦為人所熟知。

“碰碑”的卸甲、丟盔，干凈利落，亦為觀眾愛(ài)看的一絕。

此外如樊城之射武城黑，南陽(yáng)關(guān)夫人自盡一場(chǎng)，黃金臺(tái)的踢燈籠，盜宗卷的自尋，狀元譜之打陳大官，罵曹之鼓套子，連營(yíng)寨之撲火，甚至任何戲的細(xì)微末節(jié)，都有特別玩意兒而與眾不同的?？傊某?、做、念、打是到了有美皆備，無(wú)善不臻的境地，衡之譚以前及同時(shí)之生角，除程長(zhǎng)庚為文武昆亂之全材老生外，其余賢如余三勝、張二奎、劉貴慶、華雨亭、王九齡、范四寶、馮柱、王洪貴、張如林、李六、王壽先、薛印軒、王德勝、銅騾子、喜兒、殷德瑞、周春奎、張三元、黃豹、張子久、盧勝奎、張三元、楊月樓、孫菊仙、汪桂芬、賈洪林、賈麗川、李順亭、劉春喜等，或僅具一二專(zhuān)長(zhǎng)，或泥古而不化，或非文武兼資，均不能如譚之能集眾長(zhǎng)于一身，別開(kāi)生面，謂之空前，殆不為過(guò)。

譚以后之老生，名角雖多，但技藝日趨低下，不足深論矣。

至于他對(duì)演出的如何認(rèn)真，如何忠于藝術(shù)，以及趣事掌故等，頗多足述處，以后有機(jī)會(huì)再談。