正文

劇壇巨人程硯秋 (1)

中國戲劇大師回憶錄 作者:梅蘭芳 馬連良 程硯秋


葦窗

提起劇壇巨人,大家總不能忘記程硯秋,他后來的身材,更使和他久別或仰慕他藝術(shù)的觀眾們大吃一驚。他每一出場,臺下定必嘩然,但只要他一開口,喧聲即歸于寧靜,這就是程硯秋的魅力。

四大名旦中,梅蘭芳年事最長,荀慧生、尚小云次之,程硯秋最小。論年齡序,應(yīng)當(dāng)是梅荀尚程,但大家習(xí)慣稱梅程荀尚;雖然他們四位在一九三一年合灌“四五花洞”唱片時,程唱的是第四句,但大家依然公認(rèn)程是僅次于梅的第二位人物。

程硯秋早年很消瘦,他的發(fā)福是在他中年以后的事。他是旗人,為英樹琴相國之后 ,民國后始改姓程,排行第四,事母至孝。他的夫人是名旦果湘林的女兒,果湘林是余叔巖的姐夫,他們名伶之間,互通姻婭,是極尋常的事情。

程硯秋的第一個師父是榮蝶仙,榮是王瑤卿的弟子,所以最早程是尊王為太老師的。一九三○年,王瑤卿五十生日的征文啟中,列名者男女弟子二十二人,第一名為荀慧生,第二名為程硯秋,由小門人升格,實際上王瑤卿對程硯秋的啟發(fā)極大,程硯秋得到王瑤卿的玩藝也最多。

程硯秋初名艷秋,號玉霜,他在二十歲那年到上海去,就有人送他“艷色天下重,秋聲海上來”的嵌字聯(lián)。對他生平幫助最大的人,誰都知道是順德羅癭公 。羅本來也是梅黨健將,有鑒于捧梅的人太多了,于是別具慧眼,又被他發(fā)掘出一個程硯秋來。編排課程,延師督教,文字揄揚,編撰劇本,都要羅操心,甚至于還親自把筆教程寫字。羅癭公死后,程硯秋有一挽聯(lián),傳誦一時:“當(dāng)年孤子飄零,疇實生成,豈唯末藝微名,胥公所賜;從此長城失恃,自傷孺弱,每念篝燈制曲,無淚可揮?!睂嵤浅錆M感情的文字。一九二六年,程硯秋為羅癭公營葬香山,特請散原老人書“詩人羅癭公之墓”碑文,并請曾剛甫選定癭公詩集,都是遵照羅的遺囑辦的。次年又鳩資梓板刊行羅癭公遺著“菊部叢譚”。

程硯秋的唱腔低回婉轉(zhuǎn),他的嗓子有一段演變過程,當(dāng)他十六歲倒倉的緊要關(guān)頭,幸得羅癭公把他從榮家接出來回家休養(yǎng)。雖然每天吊嗓練功,卻只是遛嗓子,唱低腔,凈吊二黃戲,一直休息了兩年,方才復(fù)原。嗓子雖然出來了,可是同時又生出一種腦后音來,就跟有塊東西擋著似的,不能拔高,也不能落低,否則就有冒調(diào)、走音;有人把他的腦后音稱為鬼音。但程硯秋繼續(xù)用功,又練出一種虛音,遇到拔高的時候,就用虛音來領(lǐng)路,既可以用虛音穩(wěn)住腦后音,又可以用虛音領(lǐng)起高音,同樣能獲得精彩的效果,所以內(nèi)行又稱他的虛音為救命音。

程硯秋的嗓子,本來不夠天賦,全是練出來的,所謂功夫嗓;譬如腦后音,這種音對老生、花臉是有利的,可是唱小嗓的最怕它,但經(jīng)過他的刻苦鍛煉,把不利變?yōu)橛欣?,練出來別有特色。這兒又不能不提王瑤卿了,王瑤卿根據(jù)程硯秋的嗓音條件,用以腔就字的新法制曲,才成為程腔。唱程腔有個基本公式,就是吐字——行腔——歸韻,要做到吐字真,行腔穩(wěn),歸韻準(zhǔn),才合乎程派唱法的規(guī)范。俞振飛曾說:唱昆曲的葉堂正宗有所謂橄欖腔的,兩頭尖、中間大,正和程的唱法不謀而合。

程硯秋的唱法講究勁頭,唱程腔必須注意二黃要剛,西皮要柔。他認(rèn)為旦角二黃腔的基本旋律偏于悲涼,西皮腔屬于明快。因此唱二黃腔便須棱角畢露,使其悲涼幽靜的本色若隱若現(xiàn),唱西皮腔更要外顯柔和,鋒芒內(nèi)敘;這樣才能達(dá)到剛?cè)嵯酀?jì)、疾徐有致的效果,聽來也就圓潤悅耳了。


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