寫(xiě)作就像漂流一樣，就是文字和藝術(shù)的冒險(xiǎn)。在藝術(shù)上循規(guī)蹈矩，不敢逾越，無(wú)法驚艷世人；文字上平庸無(wú)趣的，得不到喝彩。文字的冒險(xiǎn)跟如今人們?cè)谏虡I(yè)上的冒險(xiǎn)有異曲同工之妙，從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，文字的冒險(xiǎn)更適合人類(lèi)對(duì)未知精神世界的探幽洞微。文字充滿著奇妙的組合和表達(dá)的技巧，一個(gè)好句子一個(gè)好情節(jié)的出現(xiàn)如閃電劃過(guò)夜空，可遇不可求。一個(gè)駕馭新的語(yǔ)言風(fēng)格的作家出現(xiàn)在文壇，往往會(huì)給文壇帶來(lái)一片驚呼和光芒。在古代，一個(gè)詩(shī)人的一首好詩(shī)會(huì)一夜之間通過(guò)手抄傳遍全城。這種風(fēng)光李白、杜甫、南唐后主李煜、宋代詞人柳永都經(jīng)歷過(guò)。只是如今信息的爆炸和技術(shù)主義的泛濫使人們對(duì)文字的新奇不再敏感，連批評(píng)家們也不是注意一個(gè)作家出現(xiàn)的語(yǔ)言價(jià)值，而放在其他作家共有的東西，比如作品的社會(huì)意義之類(lèi)的分析上。文字是直接關(guān)聯(lián)作家情懷和趣味的。一個(gè)好的作家其實(shí)連他自己也不是很在意他的作品究竟有多少了不起的意義——一種批評(píng)界界定的“意義”，而是他自己在文字的冒險(xiǎn)上走了多遠(yuǎn)，他有沒(méi)有一兩句成為經(jīng)典，打動(dòng)過(guò)讀他作品的人沒(méi)有？如果打動(dòng)，語(yǔ)言自然有意義和分量。

“我自狂歌空度日，飛揚(yáng)跋扈為誰(shuí)雄？”這是杜甫為李白抱不平，但我盡情盡性放歌，恣縱不羈，心存高遠(yuǎn)，管它誰(shuí)來(lái)賞惜，我不是為別人活著的。幸福是自己的事。

語(yǔ)言文字或者言說(shuō)方式的多種可能性，引導(dǎo)、引誘著作家，一個(gè)人做人的深度就是他文字的深度。一個(gè)淺薄之人，他的文字亦淺薄；一個(gè)內(nèi)心蒼白的人，他的文字必蒼白；一個(gè)深沉的人，他的文字比海還深；一個(gè)寬厚的人，他的文字像天空一樣寬闊，像大山一樣厚重。一個(gè)狡詐的人，他的文字毫無(wú)真誠(chéng)可言；一個(gè)陰險(xiǎn)的人，他的文字冒著地獄徹骨森冷的涼氣。