漢密爾頓在試創(chuàng)作《向克萊斯勒公司致敬》時首先引用了該意象。后來，我們在他的作品中看到一種更隨意的再現，模糊的筆觸畫出半陰影效果，以暗示身體的表面、器官和開口。比如，作品《她在微醺狀態(tài)中》，其中該意象被表現為一片污跡，顯示某種激動情感的溢出。作品的情節(jié)類似于1957 年索菲亞?羅蘭主演的別克汽車廣告，“機器新娘”在城市里風馳電掣，內心的渴望和外部的世界融合幻化成如洪水般洶涌的欲望。

“高潮云”代表了多種可能性，是新娘“曼妙的搖擺”，是對抽象表現主義手法的模仿，也可能是對柔焦攝影的效法。在《向克萊斯勒公司致敬》的注釋中，漢密爾頓說，“嘗試了多種對杜尚的直接引用后，只有一個引用得到了保留”，這再次證明了他面對杜尚作品的抹去/ 書寫的矛盾雙重性。漢密爾頓早年的速寫習作顯示，作品$he，1958-1961（圖5）靈感來源于杜尚的新娘“wasp汽缸”（圖4）。在《燦爛的技術文化》（Glorious Techniculture,1961-1964）中，新娘面紗和“洗衣機/蝴蝶泵”的意象也很自然讓人們聯想到《綠盒子》。不論是默默低語還是嘹亮高亢，在漢密爾頓的波普作品中，一直貫穿了對杜尚的回音。

喬伊斯總結《尤利西斯》 為“由三次情欲亢進構成的、國民不道德劇”（A national immorality in three orgasms），這有點拗口的說法竟與杜尚的“三個電影式的綻開”有幾分神似。從漢密爾頓1949 年的作品“褐發(fā)挨著金發(fā)”（Bronze by gold）（圖6）中可以看出，他可能是受到《尤利西斯》中“塞壬”（Sirens）一章的啟發(fā)，聯想到類似《大玻璃》中光棍機器的故事。杜尚曾提到，一個“令人備受折磨的傳動裝置”（a tormented gearing）導致欲火中燒的光棍妄圖粗魯唐突地接近新娘。遭到拒絕后，光棍轉而求助自體性欲（auto-eroticism）, “自己磨起巧克力來”（Bachelor grinds his chocolate himself）。