漢密爾頓在試創(chuàng)作《向克萊斯勒公司致敬》時(shí)首先引用了該意象。后來(lái)，我們?cè)谒淖髌分锌吹揭环N更隨意的再現(xiàn)，模糊的筆觸畫(huà)出半陰影效果，以暗示身體的表面、器官和開(kāi)口。比如，作品《她在微醺狀態(tài)中》，其中該意象被表現(xiàn)為一片污跡，顯示某種激動(dòng)情感的溢出。作品的情節(jié)類(lèi)似于1957 年索菲亞?羅蘭主演的別克汽車(chē)廣告，“機(jī)器新娘”在城市里風(fēng)馳電掣，內(nèi)心的渴望和外部的世界融合幻化成如洪水般洶涌的欲望。

“高潮云”代表了多種可能性，是新娘“曼妙的搖擺”，是對(duì)抽象表現(xiàn)主義手法的模仿，也可能是對(duì)柔焦攝影的效法。在《向克萊斯勒公司致敬》的注釋中，漢密爾頓說(shuō)，“嘗試了多種對(duì)杜尚的直接引用后，只有一個(gè)引用得到了保留”，這再次證明了他面對(duì)杜尚作品的抹去/ 書(shū)寫(xiě)的矛盾雙重性。漢密爾頓早年的速寫(xiě)習(xí)作顯示，作品$he，1958-1961（圖5）靈感來(lái)源于杜尚的新娘“wasp汽缸”（圖4）。在《燦爛的技術(shù)文化》（Glorious Techniculture,1961-1964）中，新娘面紗和“洗衣機(jī)/蝴蝶泵”的意象也很自然讓人們聯(lián)想到《綠盒子》。不論是默默低語(yǔ)還是嘹亮高亢，在漢密爾頓的波普作品中，一直貫穿了對(duì)杜尚的回音。

喬伊斯總結(jié)《尤利西斯》 為“由三次情欲亢進(jìn)構(gòu)成的、國(guó)民不道德劇”（A national immorality in three orgasms），這有點(diǎn)拗口的說(shuō)法竟與杜尚的“三個(gè)電影式的綻開(kāi)”有幾分神似。從漢密爾頓1949 年的作品“褐發(fā)挨著金發(fā)”（Bronze by gold）（圖6）中可以看出，他可能是受到《尤利西斯》中“塞壬”（Sirens）一章的啟發(fā)，聯(lián)想到類(lèi)似《大玻璃》中光棍機(jī)器的故事。杜尚曾提到，一個(gè)“令人備受折磨的傳動(dòng)裝置”（a tormented gearing）導(dǎo)致欲火中燒的光棍妄圖粗魯唐突地接近新娘。遭到拒絕后，光棍轉(zhuǎn)而求助自體性欲（auto-eroticism）, “自己磨起巧克力來(lái)”（Bachelor grinds his chocolate himself）。