本質(zhì)的東西總能把人打動得體無完膚。在提到沈從文時，我愿意用到“本質(zhì)”這兩個字。三次自殺之后，他選擇了在故宮研究中國服裝，至今為止，他寫的那本論著仍然是世界上最可借鑒的一本服裝理論專著，而那執(zhí)著的飽滿的心，從未為時間停止跳動……滿臺風(fēng)沙，他獨自清醒，雪崖老梅，獨自清幽，質(zhì)本潔來仍似潔，百年出一此人，讓人只嘆生不逢時。

即使明知她有萬千缺點，還能依然看到她的好——因為本質(zhì)純良，連眼淚都覺得如此清澈動人，懷斯畫下的女人，不是別人，是他的妻。這個女人，有一張側(cè)臥的畫，情欲很重，隆重地盛開著。那腰身一點也不纖細，在灰暗的背影下，我忽然開始劇烈地心疼，這時，我接到美國畫家亦平的電話，他說發(fā)了一張新畫給我看，我看了，只覺得不好。于是回信直接說，不好，因為你畫得太實，想表現(xiàn)，但又表現(xiàn)得不對。你去看懷斯。

我總是這樣理直氣壯地表達自己的觀點。驚鴻二字，年歲長后早就棄用。但我看到了懷斯的畫，我愿意把這兩個字用上。

不是說他的畫有多美，而是他的畫有多凄然、清涼，帶著又咸又甜的濕潤氣息。如果是在合適的午后，如果是一個人，如果再聽著一首西班牙歌曲《如果我是馬拉多納》，一定會哭的。

如果我是馬拉多納……我依舊為所欲為，如果我是馬拉多納，內(nèi)心原始地活著……

那是他的本質(zhì)。

那也是懷斯的本質(zhì)。

更是我的本質(zhì)。