李月娥雖然在張五可心中是這樣的：只見(jiàn)她的頭發(fā)怎么那么黑？梳妝怎么那么秀？?jī)婶W蓬松光溜溜，何用桂花油？高綰鳳髻不前又不后，有個(gè)名兒叫仙人髻。銀絲線穿珠鳳在鬢邊戴，明晃晃走起路來(lái)顫悠悠，顫顫悠悠恰似金雞亂點(diǎn)頭。芙蓉面，眉如遠(yuǎn)山秀，杏核眼靈性兒透，她的鼻梁骨兒高，相襯著櫻桃小口，牙似玉，唇如朱，不薄也不厚，耳戴著八寶點(diǎn)翠叫什么的赤金鉤。上身穿的本是紅繡衫，拓金邊又把云子扣，周圍是萬(wàn)字不到頭，還有個(gè)獅子解帶滾繡球。內(nèi)套小襯衫，她的袖口有點(diǎn)瘦。她整了整妝，抬了一抬手，稍微一用勁，透了一透袖，露出來(lái)十指尖如筍，她這腕似白蓮藕……這一段的描寫(xiě)真見(jiàn)功夫，體現(xiàn)了五可的惺惺相惜，原以為她其丑無(wú)比，比自己差好多，怎么也是這樣的傾城佳人呢？

這一大段唱比報(bào)花名更討俏，非常緊湊，一環(huán)套一環(huán)，新派的特點(diǎn)半絲沒(méi)有浪費(fèi)——那么清新，又那么利索。

但她到底在我心中不如張五可，張五可的自戀透著少女的可愛(ài)：頭上的青絲發(fā)烏光閃耀，插一枝紅玫瑰，緊壓著鬢梢，面似芙蓉，眉如新月，耳如元寶，鼻如懸膽，齒如編貝，口似櫻桃。水靈靈一雙杏眼似笑非笑，翠耳環(huán)戴兩邊臨風(fēng)就擺搖。上身穿蘇州繡靠身小襖，緊裹著這一掐楊柳細(xì)腰。八幅裙腰間系珠圍翠繞，輕移步慢轉(zhuǎn)身裙帶飄飄。對(duì)菱花仔細(xì)照我樣樣都好，真好像九天仙女下云霄……她都以為自己是仙女下凡啦，呵呵，真有一種俗艷的張狂，但也可愛(ài)，世俗的好透出了它的本真。

李月娥終于為愛(ài)情不計(jì)后果，趁父親外出，聯(lián)合母親把自己先送上門，張五可到了之后以為晚了一步，“刷”就掀起蓋頭往里沖，完全不顧自己是大家閨秀，后花園私定終身后就有足夠的勇氣搶回心愛(ài)的人。

這出戲和《鳳還巢》有類似的地方，最后都皆大歡喜。雖然當(dāng)時(shí)錯(cuò)中錯(cuò)，到最后物歸原主，但《花為媒》是兩對(duì)才子佳人，《鳳還巢》處理得更妙，一對(duì)丑男女充當(dāng)了陪襯，故事就更好看更戲劇。

可我仍然喜歡《花為媒》。

喜歡新派那溫婉而動(dòng)人的唱腔，評(píng)劇起緣于河北，較之梆子，更顯百姓家的似水流年，更貼心，更動(dòng)人。

《花為媒》用評(píng)劇演繹最恰當(dāng)，張愛(ài)玲早年形容評(píng)劇是蹦蹦戲，說(shuō)有一種親近的可愛(ài)，她喜歡去戲園子看評(píng)劇，大概覺(jué)得現(xiàn)實(shí)的貞親。

當(dāng)時(shí)演王俊卿和賈俊英的男子倒也還英俊，相對(duì)于王俊卿，賈俊英別有一番風(fēng)流，相對(duì)于李月娥，張五可顯得活潑俏麗，阮媽這個(gè)角色也是必需的，當(dāng)年趙麗蓉還瘦，可是傻愣愣的勁兒已經(jīng)有了，現(xiàn)在看來(lái)，仍然是經(jīng)典。

記得那年有了一個(gè)立體收音機(jī)，巧的是，隨便扭了一個(gè)臺(tái)就是戲劇，第一天晚上就聽(tīng)到了《花為媒》。我給一個(gè)喜歡評(píng)劇的朋友發(fā)短信說(shuō)我正聽(tīng)他喜歡的《花為媒》呢，他不謙虛地說(shuō)他會(huì)唱全本的《花為媒》。后來(lái)果然聽(tīng)他唱過(guò)，也果然好。

喜歡《花為媒》的人，心態(tài)平和，在生活中亦是愿意這樣花好月圓吧，從前我一直覺(jué)得花好月圓俗，但現(xiàn)在我才知，花好月圓，那才是人生的美妙夢(mèng)想——原來(lái)歲月靜好居然是俗氣的。

我但愿沉溺在這俗氣中，不能自拔。

就像我相信藝術(shù)絕對(duì)不是還原生活，而是演了一場(chǎng)最好看的戲。花好月圓的事情哪有那么多？大多時(shí)候我們活得雞零狗碎，到處充滿了千瘡百孔。所以，我真愿意看這出喜慶的《花為媒》，真愿意在戲中花好月圓——在我稍顯凋零的年紀(jì)，在這薄薄的有些霧的深冬里。