伯伯對少數(shù)民族的關(guān)愛與尊重，不僅因?yàn)樗菄铱偫?，是?zé)任所在，更是他人格修養(yǎng)和內(nèi)心熾熱情感的自然流露。我們曾看過伯伯在潑水節(jié)上的鏡頭，他與傣族同胞相互追逐、嬉笑潑水、渾身濕透了，笑得好開心?。∧鞘?955年萬隆會(huì)議后，伯伯回國途經(jīng)云南，在西雙版納留下的。衛(wèi)士長成元功回來后告訴我，伯伯說他“度過了最高興的一天”，他形容傣族的服裝“頭無頂，衣無領(lǐng)，鞋無幫，褲無襠，很有特色”，說這方面“少數(shù)民族比漢族進(jìn)步，穿得比我們好看”。伯伯在當(dāng)?shù)刈屑?xì)了解了少數(shù)民族的生活狀況。當(dāng)他聽說有些地區(qū)還很落后，少數(shù)民族群眾怕漢族時(shí)，心情十分沉重，批評當(dāng)?shù)仡I(lǐng)導(dǎo)說：“我們的祖先把他們趕到山上，今天我們要替祖先贖罪?！敝劣谠谖沂煜さ奈乃嚱?，我很早就注意到，伯伯對少數(shù)民族演員格外關(guān)心愛護(hù)，如才旦卓瑪、胡松華、崔美善、莫德格瑪、阿依吐拉等，伯伯一直關(guān)注著他們的成長和遇到的困難，見面時(shí)常向我詢問他們的情況。這些好友至今和我談起總理，無不熱淚盈眶，激動(dòng)萬分。

在《東方紅》大歌舞的排演過程中，伯伯對少數(shù)民族的節(jié)目也格外重視，親自指導(dǎo)過問。例如，深受人們喜愛的蒙族歌曲《贊歌》，就是伯伯親自指定并交代胡松華譜寫、演唱的。伯伯也曾教育我：“我們的電視，要重視表現(xiàn)少數(shù)民族的音樂舞蹈。”伯伯的言傳身教，深深影響著我。60年代初期，我就拍攝了前面提到的少數(shù)民族演員的優(yōu)秀歌舞作品。隨著技術(shù)條件的改善，此后若干年，我多次帶領(lǐng)攝制組深入山區(qū)、邊寨、草原，到過彝族、苗族、朝鮮族、蒙古族、壯族、土家族等民族地區(qū)，拍攝了《踏花追歌》、《延邊歌舞》、《松花湖金秋》、《并馬高歌》、《來自草原的歌聲》、《草原之夜》等多部電視文藝專題片。剛剛開發(fā)的張家界、袁家界、天子山和天山腳下，天池和松花湖邊，遼闊的呼倫貝爾草原，都留下有我的足跡。在攝制這些節(jié)目的過程中，還結(jié)交了不少兄弟民族的知心朋友。1981年我導(dǎo)演的《民族團(tuán)結(jié)的贊歌》，是中央電視臺首次自辦的大型晚會(huì)，獲得了國家級的獎(jiǎng)勵(lì)。我很慶幸，沒有辜負(fù)伯伯當(dāng)年的囑托。