青年提問

提　問　

從喀麥隆導演的《阿凡達》之后開始，大導演似乎都開始追求藝術和科技的結合，認為這樣可以產生一種奇妙的化學反應，這次《少年pi的奇幻漂流》除了信仰和旅途是賣點外，對廣大觀眾來說，3D也是很大的賣點，對我來說，《少年pi的奇幻漂流》就像我和朋友拿桶爆米花，在電影院里，戴著厚厚的3D眼鏡，來一場冒險之旅，可是當我一個人躲在被子里，對著電視機時，會想看《喜宴》《斷背山》，一個人哭一哭，因為那能給我回味無窮的體驗，所以，我想知道，《少年pi的奇幻漂流》運用3D是你的一個小嘗試、試水溫，像《綠巨人》一樣，做不一樣的嘗試嗎？你以后會再回到劇情片嗎？

李　安：

技術、科技要為藝術服務，不能舍本逐末，我拍《少年pi的奇幻漂流》用3D，是因為我發(fā)覺這個電影根本拍不出來，沒有人會拍，我不加另外一個面向，就做不出來，其實我一開始是想到3D，才想到這部片子要怎么解決，這是我在思想上的突破。那時我還不曉得3D是什么，《阿凡達》也還沒出來，大概九個月前，我就已經(jīng)決定要學這樣東西。

技術本身沒什么，人是用兩只眼睛看東西，世界是3D的，那我們?yōu)槭裁床挥?D？電影是平面的，很多都是我們自己用想象力把它補足，現(xiàn)在3D出來，是一種新的電影語言，很多新東西也跟著出現(xiàn)，它是有錢人拍的，所以會先從動作片、恐怖片，甚至色情片開始，藝術的東西后來才會慢慢來，成為第一個用3D拍藝術片的人，是我的一個心愿。

媒體、科技本身不是罪人，只是因為很貴，所以這種行業(yè)，把它帶到了比較通俗娛樂的方向，我相信有我的經(jīng)驗以后，3D更有可能用來拍非動作片，也就是戲劇片，因為電影通常是平面的，如果是以2D導戲，回到控制室看3D以后，就會回去調整他的表演，需要更含蓄，因為3D是一個戲劇性更強的媒體。

有些概念不是媒體的錯，是因為媒體走到某一個方向，將3D和動作片連在一起，或是科技、數(shù)據(jù)和家庭電影，也就是不好的電影放在一起，然而它沒有錯。你如果能拿來拍好電影，久而久之，你的感情也能進去，事實上，大部分的人甚至出場時還戴著3D眼鏡，忘記是3D電影了，這是我的目標，有沒有做到我不曉得，但這是我的目標。

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你認為外面的世界如何看待華人領域的臺灣？在華人的世界里，臺灣有沒有可能成為中華文化的領航者？

李　安：

我剛剛去美國念書時，大家對臺灣人和香港人分不清楚，尤其對臺灣非常不了解。但現(xiàn)在的世界不太一樣了，因為亞洲崛起，尤其是大陸崛起，大家不能夠忽視亞洲，非常需要了解我們，但對臺灣還是了解得比較少，因為人數(shù)少，所以，我希望利用這個機會，讓大家多認識臺灣，臺灣是個相當好的地方，我不太擔心這個問題，因為這個世界溝通愈來愈多了。

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脆弱的對面就是堅強，所以，拿脆弱當主題表示你應該很堅強。拍電影應該有非常巨大的壓力，想請問你如何說服投資者、演員，還有其他支持你的工作人員，以及如何面對下一個新主題的挑戰(zhàn)？