光陰的故事

羅大佑給我的第一個(gè)印象是一個(gè)憤世嫉俗的人。他留長(zhǎng)頭發(fā)，愛戴墨鏡，到了八十年代的今天，他剪短了頭發(fā)，與我們交談時(shí)并沒戴著墨鏡。人在時(shí)間的洪流中奔跑自然會(huì)有一些改變，環(huán)境轉(zhuǎn)變了，很少人可以維持不變。即使環(huán)境依舊，但隨著時(shí)光慢慢溜走，你我都在不自覺中變了一點(diǎn)點(diǎn)，重要的是我們能夠在一切轉(zhuǎn)變中學(xué)到一些東西。

“在十八歲時(shí)我便組過樂隊(duì)，當(dāng)時(shí)我是樂隊(duì)中的keyboard手。我受過六年的正統(tǒng)鋼琴訓(xùn)練。到了念大學(xué)時(shí)，沒有自己的樂隊(duì)了，但那時(shí)已有出版?zhèn)€人唱片的念頭，因?yàn)槲矣X得有我自己的歌要唱，有自己的music idea要表達(dá)，再者中國(guó)人很少自己唱自己的歌。”

“到了今天，我已出版了幾張大碟，也察覺到自己有不少改變。一九八二年的《之乎者也》是以前寫下的作品的一次總結(jié)。一九八三年的《未來的主人翁》是一個(gè)較為嚴(yán)肅的專輯，而我受的壓力也很大，因?yàn)榈谝粡埖霭婧蟮姆磻?yīng)都是說我在抗議，對(duì)我的制作方針的影響到了一個(gè)頗為極端的地步。于是在一九八三年的《家》里，我嘗試draw back，走到一個(gè)focus里面，寫了一些較為溫情的歌，較有romantic的感覺。那陣子我也正在談戀愛，很想結(jié)婚。灌錄《未來的主人翁》的前后是我suffer最多和改變最多的時(shí)間，當(dāng)其時(shí)臺(tái)灣的社會(huì)和政治都有很大的轉(zhuǎn)變，而在《未來的主人翁》的作品里，我企圖嚴(yán)肅地面對(duì)那些問題。我想通常都是當(dāng)你suffer最多的同時(shí)，才會(huì)學(xué)到最多。《未來的主人翁》是我數(shù)張個(gè)人專輯中最喜歡的。”

青春舞曲

在我認(rèn)識(shí)的朋友當(dāng)中，喜歡羅大佑的人可不少，連一些平時(shí)不太聽歌的朋友也說自己愛聽羅大佑的歌，有一位在酒吧中認(rèn)識(shí)的女子更能把他所有歌詞背誦出來。無可否認(rèn)羅大佑的歌詞是有足夠魔力讓你不聽他的聲音而只是拿著歌詞來讀完又讀。

“在我看來，我的歌是more than songs，是一種 energy，我在一種energy上加上比較容易被人了解的歌詞，使之成為可以互相溝通的東西?！?/p>

“我也聽過別人說我的歌詞比曲子好，我當(dāng)然不這樣看，我只能說我花在歌詞上的時(shí)間比寫曲的多得多，例如《童年》，曲子大概五分鐘就寫完了，但歌詞卻花了我五年?！?/p>

“我寫歌沒有一定的方法，有時(shí)是先有歌詞，有時(shí)是先有曲子，也有時(shí)是一起來的。如我寫《我所不能了解的事》時(shí)，是我先想到這—句子，知道這一句說話是可以fit into some songs的，于是便先寫這九個(gè)字的音，然后再向前推，往后拉成為這首歌。有時(shí)也會(huì)由幾個(gè) chords中 improvise一些曲子來，但這樣寫出來的歌很少，因?yàn)槟愫茈y找到別人和你一起jam，別人都在忙于賺錢?！?/p>

“香港和臺(tái)灣都不像美國(guó)，美國(guó)人是天真第一的，他們連一些很少的事情都會(huì)鉆。在美國(guó)，喜歡玩音樂的人便一星期花六天，每天花上十小時(shí)，數(shù)個(gè)人坐在一起jam，到有機(jī)會(huì)跑進(jìn)錄音室時(shí)，所有歌都已是爛熟。他們玩音樂，其他事都不理。至于中國(guó)人，就極不愿花很多時(shí)間去做一樣小小的事，所以我們的根不夠solid。我覺得要全身投入，這樣才是life of an artist。但當(dāng)然，還要談戀愛呀，還要看報(bào)紙?！?/p>

“女人對(duì)于我創(chuàng)作當(dāng)然有影響，不過主要還是來自生活，而女人在生活中是很重要，所以便很重要了。世上只有陰陽(yáng)兩極嘛！是男人的每天都會(huì)想女人?！?/p>

“你們一定要告訴她，我現(xiàn)在真的沒有女朋友?！?/p>