“有時(shí)別人叫我唱些人人可唱的歌曲，我皆會(huì)拒絕，我要揀選能發(fā)揮我的長(zhǎng)處的作品。然而旋律是死的，好的編曲人才是最重要。出色的編曲人能將不同的歌曲處理，以便歌者能盡情發(fā)揮。但是為了遷就歌者的風(fēng)格而轉(zhuǎn)變歌曲原有的方式亦是不對(duì)的做法。故此，對(duì)于《搭錯(cuò)車(chē)》這張碟，我對(duì)制作人李壽全的挑選方法是感到很滿意 。”蘇芮越來(lái)越多透露她對(duì)音樂(lè)上的觀點(diǎn)。以我的經(jīng)驗(yàn)，很少歌手會(huì)像她那么了解自己和音樂(lè)上的要求，別人往往就是走進(jìn)錄音室對(duì)上頭的要求唯命是從。

《搭錯(cuò)車(chē)》這張碟的制作人員，都是臺(tái)灣新一代的代表者，如我們熟悉的羅大佑、小侯哥外，尚有李壽全 (臺(tái)灣著名的監(jiān)制、作曲家）、梁弘志等。從蘇芮口中得知，臺(tái)灣擁有人才不少，只是時(shí)候未到，未能成為主流而已。蘇芮遇上他們，成為她事業(yè)上的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也可謂緣分。莫說(shuō)在臺(tái)未能成為主流，香港何嘗不是那么保守，一個(gè)盧冠廷已經(jīng)是很好的市場(chǎng)測(cè)驗(yàn)了。臺(tái)灣可以接受《一樣的月光》那么重型的音樂(lè)，來(lái)到香港為了遷就香港人的口味，便改變成比較溫情較有節(jié)奏的《酒干倘賣(mài)無(wú)》，分別立見(jiàn)。事實(shí)上，碟內(nèi)幾首清新細(xì)致的小品，如羅大佑的舊作《是否》（張艾嘉灌錄過(guò)，最近杜麗莎也用舊曲新詞錄在新碟中）、《請(qǐng)跟我來(lái)》等，都是隨時(shí)可以比低香港很多旋律單調(diào)，意境造作，用弦樂(lè)或小調(diào)形式的空洞情歌。

《搭錯(cuò)車(chē)》是劇情與音樂(lè)互相結(jié)合緊湊的電影，在適當(dāng)?shù)漠?huà)面配合協(xié)調(diào)的歌曲，能令人更為投入。就像男女主角互相依偎，唱出《請(qǐng)跟我來(lái)》時(shí)，在視聽(tīng)兩方面的滿足，直叫人羨煞那份溫馨純潔的感覺(jué)。你可知男聲竟是由導(dǎo)演虞戡平親自主唱的呢？

“本來(lái)是找別人來(lái)唱男聲，誰(shuí)知試不著一個(gè)合適的。于是李壽全叫虞戡平不妨自己試一試，怎料他那高亢音域，又很pure的嗓子和我的合起來(lái)，會(huì)是那樣和諧?！碧K芮解釋這段小小段曲。

遇上一位連音樂(lè)也重視得很的導(dǎo)演，蘇芮顯然是有幸運(yùn)之神陪伴了。趁著《一樣的月光》余威未了，她的第二張大碟已在籌備中。離開(kāi)臺(tái)灣已有兩個(gè)星期，經(jīng)過(guò)馬來(lái)西亞、新加坡、香港，都是為著《搭錯(cuò)車(chē)》宣傳，返臺(tái)后便應(yīng)為第二張做埋尾的工作。這是一張概念唱片，主題環(huán)繞她的過(guò)去經(jīng)驗(yàn)、奮斗過(guò)程、感情沖突等，相信會(huì)是一張完完全全屬于自我剖析的唱片。

蘇芮擁有豐富的人生體驗(yàn)，加上在音樂(lè)上自我的嚴(yán)格要求，能有機(jī)會(huì)讓她盡情發(fā)泄，實(shí)在是她和我們共同興奮的事。我們不應(yīng)吝嗇我們的熱誠(chéng)，為她打氣吧！