羅伯茨早在1969年就已經(jīng)接手了英王道430號(hào)的租約。盡管這里對(duì)時(shí)尚行家有著巨大的吸引力，但他也沒能在自己的管轄期間讓這個(gè)地方崛起。有部分原因是，當(dāng)時(shí)他的興趣點(diǎn)已經(jīng)轉(zhuǎn)向了音樂，轉(zhuǎn)而開始運(yùn)作Kilburn& High Roads樂隊(duì)的伊安·杜利（Ian Dury，英國(guó)朋克搖滾歌手），并將“世界末日”店鋪的控制權(quán)移交給了特雷弗·邁爾斯。后者將店名改為“天堂車庫(kù)”，但是經(jīng)營(yíng)讓人舉步維艱?！疤焯密噹?kù)其實(shí)做得非常不錯(cuò)”，羅伯茨說道，“里面都是美式的服飾和二手牛仔褲，但是特雷弗太浮躁，整天無所事事，而租金仍然要我付。所以一有能力，他就將店鋪?zhàn)饬顺鋈??！薄爱?dāng)時(shí)馬爾科姆和我都已經(jīng)跟湯米·羅伯茨非常熟悉了，”薇薇安說，“馬爾科姆要是和湯米出去玩了，我總是一眼就能看出來，因?yàn)橐坏┧麄儚P混之后，馬爾科姆回家后說起話來就會(huì)學(xué)湯米，每個(gè)句子都用‘這樣那樣’來結(jié)尾?！?/p>

然而在1971年，薇薇安和馬爾科姆以入侵者的姿態(tài)正式接手英王道430號(hào)，是因?yàn)樘乩赘ァみ~爾斯愛上了一個(gè)瑞典模特，“就和你在那種情況下會(huì)做的一樣”，他娶了她，帶著一張偷來的信用卡（在他不知情的情況下）和她一起去了牙買加，同行的還有另外一個(gè)“剛剛跟自己的男朋友分手的富家女”。等到出走的三個(gè)人終于返回后，邁爾斯發(fā)現(xiàn)馬爾科姆·麥克拉倫、自己在藝術(shù)學(xué)校的密友帕特里克·凱西，及薇薇安已經(jīng)搬進(jìn)了430號(hào)。正如馬爾科姆后來對(duì)《騙局》（Swindle）雜志所描述的那樣：“一些美國(guó)人看到了我，于是就邀請(qǐng)我進(jìn)駐英王道430號(hào)?！薄昂?，老伙計(jì)，你到底跑哪兒去了，我們掘地三尺也沒找到你”，這顯然是美國(guó)人典型的開場(chǎng)白，其中一個(gè)人就是布蘭得利·門德爾松（Bradley Mendelssohn），他之前在這家店鋪?zhàn)隹喙?。而在這次非傳統(tǒng)意義上的商業(yè)轉(zhuǎn)手之后，430號(hào)一直都是薇薇安·威斯特伍德的零售店。

事實(shí)上，馬爾科姆心里十分清楚自己的所作所為。他在與薇薇安前往英王道閑逛時(shí)，就已經(jīng)知道了這家店鋪，并且曾在“自由先生”精品店里，為自己學(xué)生時(shí)代的電影《牛津街》拍過一些鏡頭。而邁爾斯很渴望將店鋪的后部轉(zhuǎn)租出去，用租金來幫助償欠湯米·羅伯茨的房租，而麥克拉倫則信誓旦旦的吹噓說自己完全能夠承擔(dān)這些租金。

“馬爾科姆和我逛遍了大大小小的市場(chǎng)，盡可能地尋找舊搖滾樂唱片。我們的進(jìn)價(jià)是一先令（5張）。他的想法是，我們可以在430號(hào)店鋪的后隔間，把這些舊唱片賣給來這里購(gòu)物的那些新潮人士。‘盡情搖滾’一開始售賣的是二手服飾，以及那個(gè)時(shí)代所能找到的各種物件，大都是20世紀(jì)50年代遺留下來的，比如從布里克斯頓市場(chǎng)和威爾士的一個(gè)市場(chǎng)里淘來的熒光色開襟衫，滿是搖滾風(fēng)和50年代郊區(qū)風(fēng)格的物件。查爾斯·薩奇（Charles Saatchi，被認(rèn)為是‘定義了英國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的人’）和保羅·蓋蒂（Paul Getty）——石油大亨保羅·蓋蒂之子，曾被綁架——也曾是我們最早期的客戶。我當(dāng)時(shí)正計(jì)劃幫助馬爾科姆制作一些50年代風(fēng)格的服飾。我們希望富于動(dòng)感，于是四處尋找反叛主題的圖案，將重心放在搖滾樂上……但所有的一切都是我們共同設(shè)計(jì)的?！?/p>